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奥门新萄京网址:中国十大美术,龙美术馆重庆

"国家收藏,人民共享"中国美术馆馆庆50周年藏品大展

中国美术馆5月18日讯今天是5·18国际博物馆日,上午9时,我们来到了位于五四大街一号的中国美术馆,惊喜地发现美术馆的外围栏和墙面上已被深红色的“与时代同行——中国美术馆建馆50周年藏品大展”海报覆盖,这里正在上演一场反映中国现代美术之路的大型展览。今年是中国美术馆建馆50周年,展览吸引了不少观众,虽然刚过开馆时间不久,美术馆门口的免费领票窗户前已有不少人在排队,大家对馆庆大展表现出极高的热情,纷纷前来欣赏中国美术馆自1963年以来,50年间的收藏研究成果。

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展厅内的海报

  据悉,此次藏品大展分为两部分。第一部分为中国美术馆馆史陈列,第二部分为中国美术馆馆藏作品。馆史展部分以中国美术馆的发展为引导路线,系统展示中国美术馆自建馆以来的各项业务职能,其中包括:“中国美术馆的诞生”“亲切的关怀”“见证中国美术的发展”“国际艺术交流的窗口”“积累国家美术财富与人民共享”“公共文化服务的家园”“事业保障与队伍建设”“新的展望”等八个篇章。每一个篇章通过配有的大量的图片和实物展示,立体地呈现出中国美术馆自建馆至今所走过发展道路。目前,馆史展部分正在进行最后的调整,即将在美术馆的主展厅和后圆厅带给大家惊喜。

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展厅现场

  第二部分馆藏作品部分目前已经开放,该部分按照20世纪中国美术发展历程分为六大版块:

  第一版块“传承与启蒙”:十九世纪中叶后,西方殖民主义者以武力打开了闭关锁国的清王朝大门。面对外敌侵略,中国有识之士开始探寻救国道路。他们试图从西方现代文明中寻求出路,出国留学成为清末明初的一时之风。广东和上海作为最先接触西方文化的区域,中西文化在这里首先得以碰撞与融合;在美术上形成地域鲜明的“岭南画派”与“海上画派”,由此开启了中国现代美术之旅。随着20世纪初大批中国艺术家东渡日本、或远赴欧美学习西方艺术,中国艺术家们开始对西方艺术体系有了直接认识,留学艺术家们归国后主动引进西方美术,通过兴办教育、传播知识,成为了中国早期西画运动的拓荒一代。

  第二版块“苦难与抗争”:二十世纪上半叶,中国社会深陷外有侵略、内有压迫的双重危机。面对苦难深重、民不聊生的社会现实,“为大众而艺术”的思想应运而生。这时的艺术家带着明确革命精神思想,引导中国艺术在上世纪三四十年代发起了一场狂飙突进式的左翼美术运动。这时期,走出“象牙塔”的艺术家们在民族忧患和革命信念的感召下,以画笔为武器,创作出大量反映人民疾苦与宣传抗争的现实主义作品,其中既有充满血泪的中国画鸿篇巨制《流民图》;也有动人心弦的油画作品《奏出人间心酸》。艺术家们用画笔记录了中国人民不屈不挠的反抗斗争,为中国美术史留下了一批具有鲜明时代特色的作品。

  第三版块“探求与拓进”:二十世纪三十年代后,面临国破家亡,中国美术的艺术重心转向了救亡和抗争,而艺术家们在“艺术救亡中国”的同时并没有在时代的漩涡中失去方向。他们的作品相对在三个相对短暂的平静时期,即1930年至1937年的上海时期、1938年后的延安和重庆大后方时期、1940年之后的西北之旅这三个短暂时期,艺术救亡主题下的自我演进颇为显著。

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引得观众纷纷驻足的《父亲》

  第四版块“主人和家园”:1949年,新中国的成立掀开了历史新的篇章,中国美术也从此走上以国家意识形态和社会文化主流为主导的发展道路,这一时期的美术创作一方面坚持“二为”和“双百”方针,更加贴近生活,反映现实,另一方面也以活跃的姿态探寻艺术规律,坚持洋为中用、古为今用的原则,涌现出大批反映社会主义文艺新质的经典作品,即便是在“文革”的劫难和困苦环境中,正直的艺术家也仍然坚守信念,以真诚的态度表述自己的心声,留下一个时代的现实关怀和美术印记,构成20世纪中国美术波澜壮阔的视觉史诗。

  第五版块“反思与开放”:随着“文革”的结束,中国历史迎来了新的时代。社会政治、经济、文化由此迈入复苏,走向新生。随着1979年邓小平同志在第四次文代会上发表《祝辞》,明确阐述了新时期的文艺方针,美术界打开了思想的禁锢,艺术实践获得了空前的生机。在“文革”中遭受劫难的老一辈艺术家感怀新时代,珍惜创作自由,绽放艺术新花,随着美术教学的恢复,新一代艺术人才持续创造薪火,沉潜探索,积极变革语言图式,中国美术进入活跃开放的新时期。

  第六版块“多样与繁荣”:1992年邓小平同志南方讲话之后,社会生产力再一次得到解放。随着社会结构的转型和经济秩序的调整,美术与社会的连接机制在多层面上显现出可能性,价值观念与社会文化心理均呈现出多样性。此时期中国美术具有多样化视野,并随着都市化进程日益加快,艺术家将更多目光投注于都市化条件下人的境遇,在作品中注入深切的人文关怀。在全球化语境中,当代中国美术在宏观视野下追求思想内涵与艺术语言的求新求变,在宽松的艺术生态氛围中,抽象、表现、实验等新的艺术表达,富有个性的探索价值,使不同性质的作品获得了生存和长足发展的空间。主旋律美术继续坚持“二为”方向和“双百”方针。国家重大历史题材美术创作工程于2005年立项,艺术家们以现实主义手法,创作了大批记录社会变革,反映当下人民精神风貌的作品。

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正在展厅内播放的老影像

  在展厅内,每个版块的序言旁边都配有对应版块时代的大事记年表,观众可在欣赏作品时同时阅读年表,详细了解新中国美术发展历程。其中,第一至第五版块在中国美术馆的一层展厅,第六版块在三层展厅呈现。

  此次50周年馆庆藏品大展将持续至7月8日,展览期间,中国美术馆还将举行一系列的馆庆精彩活动,欢迎广大观众前来参与,详细活动信息敬请随时关注中国美术馆官方网站。

来源:中国美术馆

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山川网:文无第一,武无第二。艺术馆的系列,小川依旧强调,排名不分前后。

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  原标题:不忘初心 不负时代(逐梦这5年)

■2008年初的敦煌艺术大展吸引了无数观众前来亲近艺术

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嘉宾合影

  美术馆常被误认为只是展览馆。其实,美术馆是集展览、收藏、研究、公共教育、国际交流等于一体的文化机构,应当是新思想、新观念、新创作展示的平台;是收藏精品、经典的宝库;是学术研究机构;是大众接受美育的课堂;是国际交流的文化客厅;更是艺术家的殿堂。因此,弘扬经典,推崇大师,通过名家力作普及艺术教育,以社会主义核心价值观化育大众,提高全民文化素质,在国际社会以美讲好中国故事,是美术馆的使命所在、意义所在。

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中国美术馆

坐落于重庆江北嘴国华金融中心的龙美术馆重庆馆于今日(26号)下午举行开馆仪式暨龙美术馆重庆馆首展——《百年艺程——龙美术馆(重庆馆)》

  新世纪以来,随着国力日益强盛、文化日益繁荣,我国迎来了美术馆建设热潮。全国各省市的高等院校、文化机构,甚至企业、个人,纷纷兴建美术馆,各种类型、各种规模的美术馆不断萌生,丰富了业态,增添了活力。目前,包含公立美术馆、民营美术馆、私人美术馆等在内,全国美术馆的数量初步估算共计1000余家。虽然不同类型的美术馆藏品来源不同、体制不同、担当的角色不同,但美术馆行业是一个团结协作的整体,全国美术馆的总体格局不断完善,共同推进中国美术馆事业走向繁荣。

■1995年3月30日,举办“米罗艺术大展”

中国美术馆位于北京市东城区五四大街,始建于1958年,是中国建国十周年十大建筑之一,占地面积3万余平方米,建筑面积17051平方米,展厅面积6000平方米,其主体大楼为仿古阁楼式,黄色琉璃瓦大屋顶,四周廊榭围绕,具有鲜明的民族建筑风格,是以收藏、研究、展示中国近现代艺术家作品为重点的国家造型艺术博物馆。1963年6月,毛泽东主席题写“中国美术馆”馆额,明确了中国美术馆的国家美术馆地位及办馆性质。

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  2011年,美术馆步入免费开放时代。免费开放,免的是门票,推动的是开放。当全国各级美术馆逐步向全社会敞开大门,美术馆领域存在的不足也逐步显现出来,不仅接待、服务能力有待提升,馆藏资源分配不均、藏品沉睡库房、学术定位不清、公共教育薄弱等系列问题,以及美术馆建设中存在的重建筑、轻功能,重收藏、轻研究等不良倾向,都成为开放之路上有待解决的问题。党的十八大以来,根据习近平总书记系列重要讲话精神,美术馆行业不断躬身自省、磨砺探索,逐步完善公共职能、培育专业队伍、强化学术研究能力、加强与学校或科研单位等机构的合作……美术馆从展览馆,变成了艺术博物馆;从美术家的美术馆,变成了人民大众的美术馆。全国美术馆行业“一盘棋”,肩负着国家美术殿堂和文化服务平台双重身份的中国美术馆,充分发挥国家馆的作用,推动馆际互动、资源共享,让馆际交流成为美术馆工作的常态,让走进美术馆成为百姓生活的常态。

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中国美术馆收藏各类美术作品10万余件,以新中国成立前后时期的作品为主,兼有明末、清代、民国初期艺术家的杰作。藏品主要为近现代美术精品,中国当代著名美术家的代表作品和重大美术展览获奖作品,以及民间美术作品。藏品中有任伯年、吴昌硕、黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、蒋兆和、司徒乔、李可染、吴作人、叶浅予、罗工柳、吴冠中等艺术家的作品。收藏品类有绘画、雕塑、陶艺民间美术等数十个品类。其中包括年画、剪纸、玩具、皮影、彩塑、演具、木偶、风筝、民间绘画、刺绣等民间美术品。在馆藏品中德国收藏家路德维希夫妇捐赠欧美国际艺术品117件,其中有毕加索作品4幅,这是中国首次大量收藏的西方艺术品,此外还有非洲木雕及其它外国美术作品数百件。

开幕式现场

  典藏活化,弘扬中国精神

■“法国罗丹艺术大展”期间开放残障观众专场

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龙美术馆重庆馆总面积一万平方米,主体建筑共分三层:一层设有艺术商店、咖啡馆等休闲设施;二层共有三个展厅,分别聚焦中国传统、革命主题绘画及现当代艺术。主展厅采用跃层展厅结构,挑高七米,并设有阅览室、学术报告厅、儿童教育空间、多功能厅及艺术衍生品展示区等公共设施。

  习近平总书记强调,“要系统梳理传统文化资源,让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来”。曾几何时,藏品沉睡库房也是大多数美术馆的通病。历史不是虚无的,精神是有载体的。艺术作品正是历史与精神最有力的表现。美术馆作为艺术作品的安家之地、汇集之所,理应让“躺”在库房、养在“深闺”的优秀作品走进展馆,接受观众的瞻仰,让艺术家心摹、理论家研读。因此,实现典藏活化,成为中国美术馆近几年的工作亮点,也是这五年美术馆行业升级转型的着力点。

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上海美术馆

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  2012年,文化部启动“全国美术馆馆藏精品展出季”,展出季连续六届持续的推动,大大提升了美术馆藏品的利用率,同时强化了全国美术馆之间的交流与合作。展出季中,入藏后首次展出的藏品数量占比高达50%—60%。各个美术馆加强了藏品征集和对藏品的研究与利用,以及馆际之间馆藏作品等资源的共享,真正让收藏在各地美术馆中的美术作品活了起来。

■重新开馆之日,暴雨未能阻挡住观众排长队看展览

上海美术馆是一所公益性社会文化事业机构。原址坐落于繁华的南京西路,背靠人民广场与上海博物馆、上海大剧院、上海城市规划展示馆、人民公园毗邻,是一座功能健全、设施先进、在国内外具有一定影响的近现代美术博物馆。2012年10月1日以后,上海美术馆将迁入原世博园的中国国家馆,并更名为中华艺术宫和上海当代艺术博物馆。

龙美术馆馆长王薇致辞

  所谓典藏活化,就是宝藏经典,活化精神。作为中国最高的美术殿堂,中国美术馆的库藏作品皆为精品、经典。尤其是近现代以来的大师、名家之作,构成了一部完整的美术史章。任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、于右任、徐悲鸿、刘海粟、潘天寿、林散之、张大千、林风眠、吴印咸、高二适、傅抱石、蒋兆和、刘开渠、庞薰琹、吴作人、吴冠中……他们的作品,为时代审美留下了不可磨灭的轨迹。对于这些大师作品的梳理、研究、展示,可以使大师与观众实现跨时空交流,让历史与现实对话。这是向人民“献宝”的举措。

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前身为中国美术家协会上海分会于1956年8月10日开馆的上海美术展览馆,1983年重新翻建,1986年10月9日改用现名上海美术馆。收藏有虚谷、任伯年、吴昌硕、张大千、刘海粟、关良、王个簃、谢稚柳等近现代著名画家的作品及具有地方特色的油画、版画、连环画、年画等作品。建馆以来,举办过“法国十九世纪农村风景画展”、“法国二百五十年绘画展”、“意大利文艺复兴时期艺术展”、“齐白石画展”、“黄宾虹画展”、“潘天寿画展”,及多届全国美展上海展区作品展等重要美展。出版有《虚谷任伯年吴昌硕画集》及内部不定期刊物《世纪美术》、《上海美术馆》。历任正副馆长有:陈秋草、鲁沙白、张云骋、沈善良、朱仁冬、方增先、夏顺奎、丁羲元、陈克里、李向阳、陈龙、张坚、王新华。馆址设在南京西路456号。2000年在南京西路325号原上海图书馆旧址改建辟为上海美术馆新址。2012年10月1日以后,上海美术馆将迁入原世博园的中国国家馆,并变更为中华艺术宫和上海当代艺术博物馆。

龙美术馆馆长王薇称,该馆的学术团队将针对该馆现有馆藏体系中的川籍艺术家及与四川、重庆相关题材的作品进行梳理和展示,同时根据重庆地缘特色,策划相应的展览。国际艺术项目也将引进龙美术馆重庆馆,于传统中融入国际视野正是重庆馆的发展方向。

  学习习近平总书记文艺工作座谈会重要讲话精神,“人民”二字是关键词。近年来,中国美术馆对馆藏经典进行了详尽梳理。新中国成立以来,广大美术工作者在党的文艺路线方针指引下,画新山河,颂新时代,讴歌建设、赞美人民,大量作品以真挚的情感和创新的手法,表现了不同阶段的各族人民形象。生动、朴实、真切的艺术表达,在内容与形式的高度统一中焕发时代光芒。结合20世纪中国美术关注现实的时代主旋律,中国美术馆以“人民的形象”为主题策划了大型馆藏作品展。许多作品库藏几十年,才第一次与观众见面,社会反响热烈。不少作者远道赴京,在自己作品前热泪盈眶,仿佛见到久别的亲人。重温美术史,重温创作,也是重温人民的情感和几代艺术家的情怀,由此展览产生巨大的社会影响力。在这里,人民,不是抽象的符号,而是一个个具体的人,每个人都有血有肉、有情感、有梦想,他们活跃在现实生活中,也被表现在艺术作品里。当这两种存在相遇在美术馆,它会告诉人们生活和艺术、现实与理想的意义。所以,“人民的形象”不仅展现了人民的风采,也展示了人民艺术家的创造。

■1982年3月27日《美国韩默藏画五百年名作原件展览》开幕

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  美术工作者深入生活、扎根人民的基础是“写生”。而多年来,“写生”似乎过时。不少艺术家以拍拍照片、搜集素材取代写生,这已成为美术界的普遍现象。历史上但凡有成就之画家,无不经由“眼中之竹”到“心中之竹”,再到“手中之竹”的创作过程,通过提炼、升华,创作不朽作品。习近平总书记在文艺工作座谈会重要讲话中强调艺术家深入生活的意义,不仅在于提倡写生的方法,更多的是提倡艺术家通过对生活本质意义的认识,在伟大的社会实践中,增强对人民的深厚情感。为此,近年来中国美术馆举办了“南京博物院藏傅抱石写生山水大展”“赵望云写生作品展”等名家展。火热的生活场景,沸腾的劳动工地,令艺术大师笔墨随时代,形式随地域,情感依人民。许多观众留言:通过看展览方知,大师原来是这样形成的!

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广东美术馆

四川美术学院院长庞茂琨致辞

  在纪念黄宾虹诞辰150周年之际,中国美术馆展出了馆藏的近百件黄宾虹作品,围绕宾虹大师如何师古人、师造化的主题,结合画论,分析其笔陈图及课徒示范作品。全国各大美院师生以展厅为课堂,组织观摩。该展也被观众一而再、再而三要求延期。还有不少外国汉学家专程赶来,对黄宾虹表现巴蜀山水、桂林风貌以及西湖风景的不同方法进行研究。

■中国美术馆馆长 范迪安

广东美术馆是按现代多功能目标规划建设的造型艺术博物馆,是一个不以营利为目的、为社会和社会发展服务、向公众开放的永久性国家文化事业机构,1990年12月28日奠基,1997年11月28日落成开馆。

四川美术学院院长庞茂琨表示,龙美术馆作为当今国内最大的民间收藏机构,同时应有最为专业的团队和展览,其入驻山城重庆未必对重庆的整个艺术生态和经济文化带来推动。拿四川美院来说,以后会与龙美术重庆馆达成战略合作,让川美的学子与之互动,参与到美术馆的各项工作,在实践中提高自身能力。

  当然,相对于大量藏品,美术馆的空间远远不能满足展览需求。典藏活化,不仅让更多经典在本馆展出,也使美术馆的空间得到“延伸”——中国美术馆率先尝试将藏品无偿送往民族地区、革命老区、贫困地区、边疆地区举办巡展,并向当地文化机构赠送相关题材的经典作品复制品。此外,中国美术馆还尝试在电视台、报刊开设典藏活化专栏。“一台电视机就是一个美术馆”“一张报纸就是一个美术馆”。蕴含在美术经典中的中国精神,在这样的尝试中传播开来。

即使在今天北京拔地而起的时尚楼宇中,中国美术馆建筑独特的造型之美仍然令人过目难忘。这座殿堂式的美术馆对于艺术家而言,是中国艺术的最高象征和神圣的学术之境,而对于北京的老百姓们,中国美术馆是欣赏艺术的高雅场所,去美术馆看展览成为繁忙生活中的赏心悦目的享受。

广东美术馆以中国近现代以来的美术作品和海外华人美术作品为收藏对象,以中国近现代沿海美术和广东当代美术为收藏重点,藏品以绘画、雕塑、陶艺为主体,兼收对美术史构成意义的各美术品类以及有关的美术图书和文献资料。该馆仅在2010年共收藏国画20件、油画13件、版画183件、素描19件、摄影70件、雕塑2件、影像3件、漆画3件、民间艺术1件。其中包括:阮云光、梁又铭、郑野夫、乔石光、邱志杰、方楚雄、唐大禧、鸥洋等艺术家的作品。另外,我们还收藏老馆长林抗生的版画、素描、水彩等作品36件(套)。

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  自主策展,彰显价值引领

新中国成立之后,中国美术馆的落成完成了先辈们的夙愿,同时也成为见证中国艺术发展史的真实空间。改革开放三十年来,中国美术馆通过上千个展览的更迭,串联起中国艺术的过去、现在和未来。在美术馆看似不变的展厅里,艺术家们用自己的作品进行着一部中国当代人文思潮的写作,而艺术在这里散发出其特有的能量,以伤怀和激越的节奏穿透时空。

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艺术家周春芽致辞

  展览不是美术馆开展工作的唯一途径,却最能体现美术馆的特色与定位。美术馆的展览空间仿佛报纸杂志的版面,不能“来稿照登”,要通过策划主题展引领导向。美术馆不是创作单位,但展览什么、何时展、用多大空间展,都直接对创作产生影响。因此,近五年,越来越多的美术馆意识到不能守株待兔,坐等展览申报,每年都会配合国内外大事,自主策划大型主题展览。在建党、建军、新中国成立等重要纪念日组织大规模、高品位、综合性的美术展览;结合美术史上的重要事件、画派、大师的研究和纪念,策划相应的展览和研究活动;发现现实中坐得住冷板凳、下得了苦功夫,默默耕耘,不善自我炒作的正能量艺术家,主动帮助他们举办展览会、研讨会,成为美术馆工作近五年的亮点。

■《法国十九世纪农村风景画展》:

浙江美术馆

艺术家周春芽说道,感谢刘益谦王葳夫妇的无私,能将自己的私藏与众分享;更感谢其在重庆建馆,将以前在重庆生活创造过的艺术家作品汇聚一趟。龙美术馆三馆的开幕,填补了中国美术馆在硬件和专业度的不足,为国内美术馆发展做出了自身的贡献。

  很多时候,走进一个大型展览,常常误以为是个展,原因在于参展艺术家创作手法雷同、风格趋同。许多画家受商品画需求的制约,失去本真的创造力,在摹仿市场行情好的画风中找出路,在地位高的画家风格中找风向标。作为国家级美术馆,中国美术馆尤为重视价值引领,近年来策划了“中国美术馆学术邀请系列展”,推介风格强烈,“有筋骨、有道德、有温度”的艺术家,以拒绝平庸与俗气;从学术导向的角度,策划大型“中国写意”展,以写意为切入点,深入挖掘中华美学传统在美术中的表现,强化中国风格和中国气派的价值体现;从题材角度,策划“中华民族大团结全国美术作品展”,表现了五十六个民族在党的领导下,为实现中国梦团结奋斗的多彩画卷;从创作方式的角度,策划大型“美在生活”展,近400件作品,展示了十八大以来美术家深入生活的崭新面貌;从培养新人的角度,策划了“中国美术馆收藏青年美术家作品展”,以每年一次展览的节奏持续支持、激励青年艺术家的成长,打破国家馆收藏的神话,逾越论资排辈的鸿沟,使青年人脱颖而出……

首次打开中国人的视界

浙江美术馆位于杭州市南山路138号,占地面积35000平方米,建筑面积32000平方米。拥有各种规格的展厅14个,其中恒温恒湿展厅6个,展厅面积9000平方米,库房区面积3000平方米,是浙江省建设的标志性项目,列入省“十五”重点建设项目和“五大百亿”工程。2009年8月9日,浙江美术馆正式开馆。

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  值得注意的是,策划展览、甄选艺术家和作品固然重要,展览的展陈设计、展厅布置也同样重要。当前,美术展览中还普遍存在以艺术家职位高低安排展览作品顺序的现象。其实布展要综合考虑作品内容、尺幅、风格、水准等多方面因素,美术馆应加强这方面的研究,依据展览宗旨布置作品。

从拿起画笔的第一天起,中国美术馆就是艺术家心目中神圣的艺术殿堂。今天担任中国美术馆馆长的范迪安先生也不例外——1978年初,得知中国美术馆正在举办《法国19世纪农村风景画展》,还在福建师大学习油画专业的范迪安乘坐45个小时的火车来到北京,就是为了能有机会亲眼目睹国外艺术大师的绘画原作。

浙江美术馆主要代表国家承担美术作品和美术文献的展览、陈列、征集、收藏,并利用美术和美术馆资源开展学术研究、教育推广、对外交流和公共文化服务,2015年入选为第二批国家重点美术馆。

批评家吕澎展前分享会

  要强化自身的价值引领,美术馆必须建立强有力的专家队伍,集聚学术力量,研究历史,立足本土,预测未来,站在美术史的高度,对画派、风格的形成,对名家和没有出名的美术家,对老中青美术家的状况进行分析比较,对美术界存在的普遍性问题进行分析研究,并找到解决的办法。诸如针对当前创作尺幅越来越大、人越画越多、表现越来越细密,而情感则越来越淡漠、形式越来越概念、风格越来越趋同等问题,美术馆可以组织小幅精品展等,引领作者树立真正的精品、经典意识。两年前,中国美术馆将主楼六层的内部资料室改造成“藏宝阁”,在这一空间中,分期分批陈列二十世纪大师的经典之作。展厅虽小,但含金量高,被誉为中国美术馆皇冠上的明珠。小展厅、大视野,小作品、大境界,这才是美术馆人、美术工作者应该致力的方向。

“一路过来咳嗽不止差点病倒,不过这些丝毫不影响我去美术馆参观的迫切心情。要知道在那个时代,全中国学习艺术的学生都没有机会看到国外的绘画原作,学习技法只能是对着模糊不清的图片自己揣摩,可是在美术馆一下子就出现了那么多我们想看到的东西。在那一瞬间,我甚至有时空交错的感觉。”

浙江美术馆平均每年新增藏品2000件左右,截止2015年已拥有近2万件不同种类的美术藏品。浙江美术馆重点收藏和展览反映浙江美术发展历程,特别是近现代浙江籍和在浙江有重要美术活动的美术家作品、文物、文献;世界上有重要影响的美术流派、美术家代表作品及文献;当代美术创作、美术研究代表性成果;古代美术、现代美术、民间美术、工艺美术精品。

为了配合展览主题,展前,批评家吕澎以 20世纪中国艺术史概论 为主题对至今近百年的中国艺术进行了回顾。吕澎谈到:或当我们走进展厅时或许会感觉到此次展览的某些作品与国外艺术家的表现语言相似,甚至画面相近,但不能以此作为评判其价值。对于艺术价值的判断,应该回到作品产生的时代,去讨论和深究该作品为什麽会产于该时代;艺术不是简单单一的技术与概念,要看该艺术品与当下社会间发生了怎样的关系,这才是艺术作品该有的价值。中国近百年优秀的艺术都是以此为基础,不可能脱离其政治语言和社会历史环境。

  融通互鉴,讲好中国故事

《法国19世纪农村风景画展》是中国美术馆第一次举办的外国经典艺术大展,可以说全国学习绘画的学生们当时都抱着顶礼膜拜的心情来到美术馆的展厅,面对画作临摹。

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  国际交流展,是让中国了解世界、让世界了解中国的重要途径。美术作为视觉艺术,具有超越文字的普遍性,是世界性语言。近五年来,举办各种形式的国际交流展,是美术馆行业的重要发力点。

刚刚经历了“文革”,人们记忆中还充斥着以“红光亮”为代表的艺术样式,但看到了法国乡村画派的作品之后,每个人都为画面中的朴素自然和人性之美所打动。“这种感受是在看过展览后潜移默化在起作用。开始大家只是看技巧——喔,这一笔画得过瘾,但过后觉得打动人的,是画面中流淌的感情。同时,这个画展使整个美术界开始反思‘文革’美术的单一。之后,以靳尚谊先生为代表的老一辈艺术家创作出《塔吉克新娘》等一系列现实主义画作,都是艺术回归到真切的现实的产物,可以说和这次画展不无关系。”从那时候开始,老中青几代艺术家的创造活力在这个平台上得到了展示,从古典到现代的外国艺术展览同样络绎不绝,中国美术馆也因此有了罗中立的《父亲》等一大批新的收藏。

湖北美术馆

重庆江北区委书记杜和平致辞

  中国美术馆作为国家美术的国际窗口,肩负着传播中华优秀文化、引进外来先进文化的重要使命。其方式为“走出去”“请进来”。走出去,首先要选择作品和艺术家,其次是怎样走出去,走到哪里?再次是走到那里干什么?近年来,中国美术馆打造了“来自中国美术馆的艺术”系列国际展,以“中国写意”为题,选择具有中国写意精神的中国画、油画、版画、雕塑等作品,举办国际巡展。相对于西方古典的写实和现代的抽象,饱含中国诗性文化和哲学理念的写意美术,凝聚着东方文化超越客观物象直抵精神世界的智慧,体现着传统中国古韵和当代审美追求,也成为世界文化的共同语言。推动中国写意在国际社会传播,就本质而言,是艺术的对话、心灵的交流,国内外艺术家和观众的有效互动,从而在国际艺坛引起热烈反响。

■《油画人体艺术展》显示出

湖北美术馆位于武汉市武昌东湖之滨,环境优美,交通便利,与湖北省博物馆相毗邻,是省文化建设的标志性建筑之一。美术馆占地面积15318平方米,主体建筑地上4层,地下1层,建筑面积25000平方米,总投资1.4亿元。其按美术馆的功能与设施所建,馆内有十个展厅,展区面积约5000平方米,展线总长度1200多米,可同时或分别举办不同类型、不同题材的展览。

《百年艺程——龙美术馆(重庆馆)》展出作品包括1911年至2011年之间的133件知名艺术作品,包括李铁夫的《遥望瀑布》、常书鸿的《重庆大轰炸》、罗中立的《春蚕》、常玉《红衣女子》、林风眠《宝莲灯》、陈衍宁《毛主席视察广东农村》、周春芽《太湖石》等作品等具有强烈社会意义和时代性的作品。本次展览策展人王薇将展览分为“西学东渐”、“艺术礼赞”、“十年过往”、“万象更新”、“多元格局”五大板块,以时间为刻度,展现中国近百年来各个时期油画艺术的发展背景与创作主题,及艺术风格的变化,为大众呈现出中国百年来绘画发展的脉络与历程。

  2016年,“中国写意”展在墨西哥举办期间,150余名墨西哥志愿者自愿接受中国美术馆专家培训,用西班牙语讲述中国故事,在墨西哥掀起“中国热”。观众纷纷评价,过去了解的中国,是上世纪八十年代的中国,通过本次展览看到了中国社会前进的步伐,因为这里有传统、有现代。“来自中国美术馆的艺术”到法国、新加坡等地巡展时,观众对老子像、孔子像极为推崇,对表现当代生活的创新之作表现出极大热情。经典作品具有跨时空性,中华民族的文化具有为世界共享的普遍性。国际交流展,便在于让中国艺术经典,进一步成为人类文化的共同财富。

全社会的审美水平待提高

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  与“走出去”相对应的是“请进来”。近几年,国内与国外美术馆常通过合作,引进优秀展览,有时几个馆联合引进外展,以弥补一个馆势单力薄的不足。不出国门便可以品鉴国外美术作品,既让公众有更多机会感受国外艺术的魅力,也激发了国内艺术家于交流互鉴中对艺术的思考。例如,在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利七十周年之际,全国各地美术馆纷纷举办相关主题展。中国美术馆从俄罗斯12家艺术机构借来70多件反映二战题材的美术作品,举办“胜利:1945—2015!”展;从德国7家文化机构借来百余件珂勒惠支作品,举办“黑白的力量”展。这两个展览,与“铸魂鉴史 珍爱和平”大型美术作品展相辅相成,中外美术辉映,让历史回响恒久悠长。

1988年底,中国美术馆门前的观众排起了长队,这是《油画人体艺术大展》引发的盛况。作为中国举办的第一次人体艺术大展,这个展览展出了以裸体为主要描绘对象的作品136幅。在社会上引起了强烈的反响,参观总人次达到22万。

江苏省美术馆

刘益谦与众参展嘉宾

  国际交流要长效推动,还要有机制做保障。为此,中国美术馆近年与巴西、俄罗斯、印度、南非建立了金砖国家美术馆联盟,互换展览,共办论坛。在美的交流中拓展文明互鉴,已成为中国美术馆对外文化交流的重要举措。

当时在中央美术学院攻读艺术史的范迪安,对美术馆门前的长队惊讶之余,感觉到这种场面完全可以作为一个有趣的社会心理调查,中国社会的心理纪录。“说到人体艺术,在美术界早已不是禁忌的话题,但对于社会整体而言,如此大规模展示人体此前还是有所顾虑,同时在世界范围也没有过。一方面,从展览中可以看到学院艺术在八十年代呈现的状况,但从观众猎奇的眼光中,大家到底是在看艺术还是对人体更感兴趣,在我心中产生了一个大大的问号。从《油画人体艺术展》中不难看出,全社会的审美水平还有待提升”。

江苏省美术馆始建于1936年(民国二十五年),是中国近现代第一座国家级的美术馆,中国美术馆事业发展的开端,首批国家重点美术馆,自1936年至2015已有近80年的历史。现拥有老馆和新馆两处展馆建筑,都位于南京市长江路。建筑面积共计40000平方米,为首批国家重点美术馆,老馆为江苏省文物保护单位。

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  2014年,中国美术馆确立了这样的办馆理念:弘扬优秀传统文化,典藏大家艺术精品,加强国际国内交流,促进当代艺术创作,打造美术高原高峰,惠及公共文化服务。这也是美术馆职能的集中体现。美术馆,是文化生态中不可或缺的一环,任重而道远。站在新的历史起点上,面对新机遇、新挑战,要办好美术馆,必须始终坚持党的领导,加强人才建设,弘扬中国精神,不忘初心,才能继续前进。

八十年代中国艺术思潮的活跃,美术馆成为一个集中之地。在展出带有学院审美趣味的高雅艺术同时,另一方面出现在美术馆的是带有叛逆和批判色彩的艺术样式。令人记忆犹新的是1989年这里举办的“现代艺术展”,用一个词概括就是“前卫”。美术界“八五新潮”运动中活跃的艺术家们用各种作品,表达出自己对艺术的探索和试验,而艺术家肖鲁在美术馆内对自己的作品开枪,使展览走向另一个极端。作为当年这个展览的组织者之一,范迪安如今这样评价美术馆里从热闹到混乱的一番场面:“现代艺术展所体现的探索、试验精神是无可厚非的。 但是现在看来,在展览活动的公共准则方面它是失控的。作为一个文化艺术的产品面向公众时,应该对其中的作品做好评估,否则,美术馆就变成了艺术家完全自由的空间。”

馆藏以近现代美术作品为主,兼及古今中外,规划以收藏"新金陵画派"代表画家的作品为重中之重。现有各类藏品近万件,其中以中国画最为丰富,包括明吴门画派、 清初四王、金陵八家、扬州八怪、海上画派、新金陵画派以及20世纪诸名家的作品。此外,还收藏大量版画、中国油画、中国水彩画、当代书法、民间艺术等美术作品。

艺术家丁乙奥门新萄京网址 26艺术家叶永青

  (作者为中国美术馆馆长)

■《析世鉴》观众无法解读作品

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呈现中国社会文化的悖论

山东美术馆

向京 俞可 鲁虹 范勃(左到右)奥门新萄京网址 29展览现场

九十年代初,中国的艺术环境发生了微妙的变化。在市场经济的起步阶段,国家不再为中国美术馆拨款,这使得美术馆陷入了前所未有的窘境。

山东省美术馆始建于1977年,是非营利性的艺术博物馆,老馆址位于济南青年东路,位于济南经十路东段的新馆是山东省承办第十届中国艺术节的重要场馆之一,山东省美术馆新馆将为“全国优秀美术作品展”、“山东省重大历史题材美术创作工程作品展”等提供一流的展示平台。山东省美术馆新馆是我国在建规模最大的现代美术馆,该馆定位为独具特色、设施先进、品位高雅、功能完善的现代化美术馆。

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“印象中除了罗丹大展外,几乎没有什么轰动性的展事,这与整个艺术界迷茫的状态有关。我记得美术馆五楼,也就是带有室外阳台的一片展厅成了商品部,每天下午都有旅游大巴呼啸驶进馆前的院落,你以为游客们要来参观展览,可是他们完全不顾陈列的艺术品,直奔顶楼买纪念品。现在想到都令人痛心。”据范迪安回忆,当年美术馆体制上混淆不清,导致艺术上缺乏方向,与观众没有互动,经济勉以为继。

建馆以来,通过征集、收购和接受捐赠等形式,收藏近、现代各类美术作品500余件, 民间艺术作品2000余件;举办展览约800余个,接待观众约300余万人次。

展览现场

现任中央美术学院副院长的艺术家徐冰,1988年初冬在这里展出的作品《析世鉴》,仿佛对中国艺术创作即将到来的“板结期”做出了一个超前的预言。“徐冰试图以‘天书’引导观众去阅读、破译它们,但观众却无法从这样观念超前的艺术品中体会出对中国文化的解构。”时至今日,身为馆长的范迪安仍旧深感遗憾。“今天看来,《天书》在中国美术馆被当作是‘天书’的亮相,折射出那段时期中国社会文化的悖论。”

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■《盛世和光——敦煌艺术大展》:

深圳美术馆

展览现场

大众重回美术馆了解艺术

深圳美术馆的前身是深圳展览馆,始建于1976年,是深圳最早的一个艺术品展览机构,深圳特区成立后,经市政府批准,于1987年正式更名为深圳美术馆。现有占地面积5500㎡,建筑面积2800㎡,展厅面积1200㎡。

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随着画廊、拍卖行、各种艺术区的出现,最近十年中国的艺术环境发生了根本的变化。“美术馆遇到的问题,有点像国有企业如何在市场化前提下生存发展。”范迪安说,幸运的是美术馆赶上了国家文化政策调整的机遇。2004年,中国美术馆正式定位为文化事业单位,国家也开始拨放专款用于艺术品的收藏,丰富中国美术馆的馆藏。

深圳美术馆现有典藏中国画753件,油画374件,版画1084件,以及雕塑、书法、水彩、漫画、剪纸等共计2809件。典藏以当代艺术和本土艺术为最大特点,尤其是对当代油画作品的收藏已初具规模。当代油画藏品和深圳本土艺术藏品曾先后前往马来西亚、澳门、德国石荷州等地交流展出,广受关注。

展览现场

“在杨立舟先生、冯远先生这些前任馆长打下的基础之上,我认为只有加强中国美术馆自主策划的展览,而不是像从前那样‘等米下锅’,才能保持美术馆的学术品位。现在,人们会不由自主地把中国美术馆与刚刚兴起的798、宋庄等等艺术区做比较,这些地方展览的特点是呈现了中国当代艺术的多样形式活跃,弱点是不成熟。我们作为国家级美术馆不能把当代艺术直接拿来,而要经过学术过滤,但同时也不能因为是国家馆就板起面孔。让观众时常惦记着有美术馆这块地方,我想中国美术馆首先要做的就是以精彩的展览服务公众,让更多的老百姓走进来。”

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范迪安馆长认为,中国美术馆努力朝着代表国家主流艺术的方向发展,“但是主流主流,没有人流何谈主流?”从俄罗斯艺术展、西班牙普拉多博物馆藏品展、美国艺术三百年大展,直至今年年初的《盛世和光——敦煌艺术大展》,中国美术馆的参观人数一再创下历史纪录,2006年观众达37万,2007年达80万,2008年到现在已经达到90多万人。在这些展览中,打破惯例的展陈方式又成为吸引观众到来的亮点。特别是今年年初举办的敦煌艺术大展中,美术馆的展厅摇身一变成为敦煌洞窟,其中按照4∶5比例复制的莫高窟158窟巨型涅槃卧佛面容安详,静静侧卧在中国美术馆圆厅中,它带给每一位参观者终生难忘的视觉震撼。《盛世和光——敦煌艺术大展》同时创下了中国美术馆单日参观人数近三万的历史纪录。 三十年来,中国美术馆的变化渗透在为公众服务的细节之中。“美术馆是实施公共教育的场所,因此在这方面的投入我们是优先考虑的。就像免费的小册子随手取、免费的讲座,重要展览的导览志愿者……如果从经营上讲,这个钱好像也可以不花,不花也没有哪个具体观众会提意见,但是历史会提意见。”在采访中,范迪安馆长同时透露,中国美术馆新馆的建设已经获得国家批准,新址将落户奥运村鸟巢附近。“中国美术馆拥有丰富的现代艺术藏品,但现有馆址规模太小,只能做专题展。未来中国美术馆新馆将有固定的常规陈列,其目的是建立中国艺术的视觉档案,记录中国美术二十世纪以来的发展历程。而中国美术馆的功能也不会局限在举办展览上,未来的美术馆会更加聚拢人气,真正建立起中国的‘美术馆文化’。”

上海当代艺术馆

作品局部

■本版供图/中国美术馆

上海当代艺术馆(MOCA Shanghai) 是由龚明光基金会出资建造,经上海市政府批准的非盈 利且独立运作的艺术机构。上海当代艺术馆致力推广中国及全世界的当代艺术。上海当代艺术馆由具丰富策展及行政经验的团队经营管理,旨在培养人们对中国及世界当代 艺术与设计的欣赏能力,并不断推进上海与全世界之间的文化交流。

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人物档案

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作品局部

范迪安,中国美术馆馆长。1988年毕业于中央美术学院美术史系,历任中央美术学院院长助理、副院长,教授。2005年12月任中国美术馆馆长,是中国美术家协会理论委员会副主任,全国政协委员。

今日美术馆

第一部分:西学东渐辛亥革命前后,大批进步青年以振兴中华民族和挽救民族文化为己任,远涉重洋赴欧美日学习西画。学成归国,或创办艺术院校、或任教艺术院校,培养学生,宣传理念,传授技法,开启中国绘画从传统迈向现代艺术之门,这批最早留学欧美日的青年成为了中国引进油画的先驱者和开拓性人物,繁荣了当时的艺术。遗憾的是,正在形成中的良好的艺术格局和艺术教育,被1937年的日军侵略炮火击碎,国民政府西迁,部分艺术家辗转于黔、川、甘、青等西部地区,寻找艺术发展新空间。更多的艺术家则直面现实,用笔和色彩的力量唤起民众。

人物问答

今日美术馆主馆位于北京市朝阳区CBD中心百子湾路苹果社区,成立于2002年,于2006年7月,成功转型为真正意义上的非盈利机构。占地4000平方米。

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你认为30年来北京变化最大的地方在哪里?

今日美术馆探索中国民营美术馆的可持续发展之路,尝试建立融资结构合理、系统完备的美术馆体系。逐步形成一种持续稳定的融资机制和学术体制。该馆为中国第一家民营非企业公益性当代美术馆。

展览现场

人们的生活方式多样化了,人们的心境松敞了,审美水平更是大大提高了。

作为一家按照国际美术馆规范建设和运营的民营美术馆,今日美术馆一直致力于参与并推动中国当代艺术的前进和发展,以其现代性视野、国际化平台、规范化运营,力求探索一条适合中国民营美术馆的生存发展之路。

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这30年,你对哪一年的印象最深?为什么?

展览现场

2008年将会让人记忆最深刻。奥运会在中国首次举办,美术馆也以自己独特的方式为奥运增添色彩。今年初,《 盛世和光——敦煌艺术大展》作为中国美术馆2008年的开年大展,是敦煌艺术第一次走进中国美术馆,也是一次最全面的、最具学术脉络的敦煌艺术展。展览盛况空前,创下了中国美术馆建馆以来总参观人数和单日参观人数的历史纪录。

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提起“郊区”这个词,你想到的是什么?

展出作品

郊区会越来越成为历史概念。因为城市在扩展,郊区已经都市化。同样,美术的影响也要向郊外扩展。中国美术馆新馆将建在四环外,原来那里就是郊区。

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举出30年前你最想得到的一样东西和现在你最想得到的一样东西?

作品局部

30年前我最想得到外国展览的画册,可是很难。现在最想有更多观众走进美术馆,因为我把观众量看作美术馆经营是否成功的重要标志。

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你拥有的第一个外国牌子是什么?

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1981年,我拥有了一台索尼牌三用机——收音、录音、播放三种功能。

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新闻内存

作品局部

中国美术馆是以收藏、研究、展示中国近现代艺术家作品为重点的国家造型艺术博物馆。 1963 年 6 月,毛泽东主席题写“中国美术馆”馆额,明确了中国美术馆的国家美术馆地位及办馆性质。中国美术馆收藏各类美术作品近 10 万余件,以20世纪初至当代作品为主,兼有清代和明末部分艺术绘画藏品,藏品中有对 20 世纪中国传统绘画产生重要影响的画家及作品,仅齐白石的作品即有 410 件,另包括任伯年、吴昌硕、黄宾虹、徐悲鸿、李可染、蒋兆和、司徒乔、吴作人、罗工柳、吴冠中等人的作品。还包括大批中国著名美术家的代表作品和重大美术展览中的获奖作品,以及丰富多彩的民间美术作品。其中有年画、剪纸、玩具、皮影、彩塑、演具、木偶、风筝、民间绘画、刺绣等数十种类型,近些年又发展了书法、篆刻艺术收藏。馆藏德国收藏家路德维希夫妇捐赠的欧美现代艺术品 117 件,其中有毕加索作品 4 幅,此外还有非洲木雕及俄罗斯、日本等外国美术作品数百件。建馆 45 年来共举办各类美术展览及国内外著名艺术家作品展览几千个,中国美术馆已成为向大众实施美育的重要艺术殿堂。

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​展出作品

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​作品局部

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展览现场

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作品局部

第二部分:艺术礼赞1949年新中国成立,国家重心转移至社会主义建设,再现革命历史的主题创作仍旧继续。新中国在各方面取得的成就极大地鼓舞了艺术家们的创作热情,创作主题逐渐转变为讴歌现实生活,歌颂涌现的新人新事物,反映轰轰烈烈的巨大变革和日新月异的建设成就。

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展出作品

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展出作品

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展出作品

第三部分:十年过往1966-1976年的十年“文化大革命”运动给中国带来了毁灭性的打击,也创造了异于其他各个时期的美术形象——“红光亮”与“高大全”。“文革”美术的特点一为赞美与歌颂人民伟大领袖毛主席;二为英雄主义赞歌。“文革”美术作为特定时期的产物,其图像已成为人们研究这段历史的珍贵文献资料。

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展出作品

第四部分:万象更新七十年代末,中国迈入历史转折的新时期。老一辈艺术家重拾画笔,以愉悦的心情,饱满的热情,再次焕发出艺术创作的活力。“解放思想,实事求是”的思想路线解除了人民身上的束缚与枷锁,唤醒了人们的主体意识,激活了人们的创造精神。伤痕美术”、“乡土现实主义”、“星星美展”、“‘85思潮”构成了80年代风起云涌的艺术图卷。这一时期的艺术创作空前活跃,对艺术形式的探索,对艺术语言的纯化,开启了一个新时代的序幕。

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作品局部

第五部分:多元格局九十年代,随着市场化改革的推进,中国当代艺术在短暂的调整期后开始了多元格局的构建和社会学的转向。从“政治波普”到“玩世现实主义”,从“新绘画”到“新表现”,从“后八九”到“后感性”,艺术家们从社会、文化的各个层面出发进行创作,表现出新的时代语境中无限的可能性。

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作品局部

为了让艺术走进大众的日常工作和生活,龙美术馆(重庆馆)设立了儿童教育空间、阅览室、学术报告厅等。还将在以后策划一系列艺术讲座、亲子工作坊和公共教育活动,为重庆巴渝艺术的推动做出自己的贡献。

奥门新萄京网址 85学术报告厅奥门新萄京网址 86阅览室

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