来自 书法艺术 2019-11-15 04:17 的文章
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奥门新萄京网址:中国书法的发展史,书法简介

走进南财大讲授传统书法秘诀

汉字是书法的母体,书法是汉字的艺术表现形式。汉字起源于原始社会晚期,距今约六千多年,现存最早的汉字体系是商代的甲骨文,经过历史的变迁,書法在不断地演变,从甲骨文到金鼎文、石鼓文,篆、隶、楷、行、草的出現,形成了一清晰可見的运行轨迹。                                                                   

 在这世界上,存在着一种独特的艺术——书法,它酝酿了文明,酝酿了纯粹,酝酿了独特的审美情趣。

        你可以莫名其妙的因为喜欢一首歌的韵律,音调去学习,反复去听,但有些东西还是需要知根知底点好,要不然你会不知道自己想要的是哪一种,然后胡乱学一通。

书法简介

赵万和:热爱、观察、提炼生活,方能学好书法

                        1、商周時期书法

   我们的书法从几千年的历史中走过来,映辉着自然的光芒,交替白天黑夜。或雄奇瑰丽,或清新飘逸,或豪放激越,气象万千。书法于人的享受,胜过美酒佳肴,它是无彩的图画,是无声的音乐,带给人耳目一新的快感与陶醉。

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文字的书写艺术。特指以毛笔表现汉字的艺术。它是中国文字在书法家审美观的长期运用和发展形成的特有艺术。书法既有语言文字所具有的实用价值,也具有其欣赏性的艺术价值。它是中华民族优秀传统文化之一,公元前后流行到日本等国,至今不衰。

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主要是甲骨文,甲骨文是商代王室刻在龟甲兽骨上用来记录占卜、祭祀等活动的文字,又称卜文、卜辞。同期还出现了金文,它是铸刻在青铜器上的铭文,又称“钟鼎文”,主要记载帝王分封、赏赐、征战、契约、祭祀等内容,字体与甲骨文相近。。

   欣赏一个人的书法,便是在窥探他的内心世界。书法的线条、结构,很大程度上的表现出了书写者的情感波动与心灵状态。点撇横勾之间,将作者的内心展现得淋漓尽致。

一、汉字发展史

表现手段

  应南京财经大学邀请,2009全国十大文化经济新闻人物、中国书画研究院副院长、中国书法家协会会员、中国楹联学会书法艺术委员会委员、扬州市文联书法艺术顾问、扬州市书法院副院长、国家一级美术师赵万和,4月19日,走进镇江南财大沐德学苑大课堂,向师生和书法爱好者讲授“中国传统文化与书法之美”。记者昨天采访了赵万和,揭秘中国书法的博大精深。  

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   作为一门独特而又宝贵的艺术,书法在古代社会应用极其广泛。碑贴雕塑,庙堂宫殿,园林屋舍,无处不在。

甲骨文-殷商时代,最早见于河南安阳殷墟

表现手段书法成为一门艺术,与通常写字有一定的区别,书法必须具备用笔﹑结构﹑章法﹑墨法等艺术表现手段。

  时而欧,时而柳,时而赵,将一事无成

殷商  甲骨文

    汉字起源于原始社会末期,经历了几千年的沉淀与雕琢,萌生了多种形式的字体。从早期的陶器文字到现在的简化体,其间不断的接受更新,逐渐趋于完美。

金文-商周时期刻在钟鼎上的铭文,又称“钟鼎文”

用笔

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   汉字前期的几种形体有陶器文字、甲骨文、金文和简帛文。这几种形体尚处于萌芽阶段,较为简朴稚拙,结构也比较简单。其中较为实用的是简帛文。简帛文是用毛笔写在竹片、木简或布帛上的文字,其形态巧而不拙,艺术感强,属于文字过度时期的佳作。而甲骨文多用于占卜,刻录在动物骨骼上,线条古拙,已具备可记录与传播的能力。金文最早出现在商周时期,因多是镌刻在铜器等金属上,又称钟鼎文。

大篆-通行春秋战国至秦,包括“石鼓文”和“籀(zhou)文”

毛笔是书法的最主要工具。中国毛笔起源很早,在原始社会时就有有弹性的毛笔,人们能自如地在陶器上画出粗细不同﹑流畅美观的各种线条。用毛笔来书写文字,逐渐演变成书法用笔的艺术技巧,从而构成书法艺术的要素。书法的用笔,主要包括笔法﹑笔力﹑笔势﹑笔意等艺术技巧。①笔法,指用笔的方法。用笔的方法有:起笔﹑收笔﹑圆笔﹑方笔﹑中锋﹑侧锋﹑露锋﹑藏锋﹑提按﹑转折等。②笔力,指笔画的内在力量。无论是刚健或柔软的笔画线条,在用笔中要表现出有一种内在的力量感。③笔势,指用笔时所形成的气势。笔势有笔断而气势不断,点画形状虽各不相同,但其势则浑然一体。④笔意,即笔画线条所表现的感情﹑意趣等。这种意趣往往是作者的感情在书法中的流露和表现。

  4月19日晚6点半,在南京财经大学红山学院桥头校区第四报告厅,讲座现场,座无虚席。面对500多名大学生及前来听讲座的书法爱好者,赵万和先生从“汉字的形成与结构”“中国书法与传统文化”“中国书法魅力”,到书法的黑白,虚实,方圆,刚柔,枯润,疏密等艺术创作手法,再到练习书法必须遵循“先大后小”“先真后行”“先专后博”,侃侃而谈。

钟鼎文 大盂鼎铭文

   春秋战国时代,出现了百家争鸣的空前盛况,极大地推进了文艺进步。经过了这个时期的积蓄和准备,到了秦统一六国时,小篆也应运而生。小篆的书写摒弃了前人的画写结合,在金文的基础上加以改造,形成了独特美观而简易实用的字体。

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结构

  “中国书法是一门古老的艺术,已传承了几千年,它兴始于汉字的产生阶段,从商代的甲骨文、金文演变而为大篆,到秦代李斯简化创出小篆,至汉代又将小篆演变到了隶书,汉末隶书发展成熟又开始由隶变楷,后张芝又变章草为今草,到魏晋南北朝真、草、隶、篆各书体完备,书法艺术开始进入新的境界。”赵万和说,大书法家王羲之的出现,使书法艺术大放异彩。“王羲之书法当时倍受青睐,传说他在朋友白长衫上写字,因大家爱他的字,结果衣服被路人都撕光了……据说他的‘兰亭序’真迹被唐太宗李世民作为随葬品带入坟墓。”

                    2、春秋战国时期书法

   我曾有幸亲眼目睹秦代《峄山刻石》,那些形态优美柔婉,意境古然的小篆文字,让我痴迷不已,曾一度想要效仿,最后仍只能学去三成皮毛,略通粗晓

小篆-秦李斯统一文字,又称“秦篆”

汉字是由各种不同的笔画构成的,笔画如何组合才能美观,产生结构的艺术技巧。结构又称结字﹑结体或间架。书法的结构往往就文字的结构规律和作者的审美情趣做合适的艺术安排。这些艺术规律有疏密﹑虚实﹑欹侧﹑匀称﹑和揩﹑聚散﹑呼应等。书法的结构是根据这些规律和技巧表现文字的形式美,给观者以丰富的美感﹑情趣,借以引起无穷的意境和趣味。书法艺术的结构,很早就引起书法的研究和探索,隋代僧智果的《心成颂》和传为唐代欧阳询的《结体三十六法》,都是研究书法艺术结构的著名著作。

  赵万和说,唐朝出现了楷书大家欧、禇、颜、柳,此时草书又有杰出代表张颠、醉素。宋元时期是对晋唐书法的追述与继承,出现了北宋的“宋四家”和元代的赵孟頫等名家。明代书法基本上是继宋元帖学书法而后加以发展,至清代后期,书法又有了碑学和帖学之分。此时,学习汉魏以前的篆隶书法的作者逐渐增长,也名家辈出,各领风骚。浏览历代书法,“晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明清尚态”。追寻几千年书法发展的轨迹,我们清晰地看到书法与中国社会的发展同步,强烈的反映出每个时代的精神风貌。

这个时期的书法仍然以钟鼎文为主,秦国出现了《石鼓文》。它是刻在形状象鼓的石头上的文字,石鼓文属大篆体系,又称籀文,具有很高的艺术价值。

   到了秦汉时期,小篆的进化已经接近尾声。这个时候的小篆形态结构已经基本确定了,圆润匀称,线条柔和,古意盎然,艺术表现性越来越强。小篆的产生标志着真正意义上的书法新时代的开启,汉字也由此催生出了隶、楷、行、草四大家。

隶书-由小篆演变而来,产生于秦,通行于汉,讲求蚕头燕尾

章法

  赵万和强调,初学书法应先认定一家,选好一帖,然后专心致志临写,不能好高骛远,见异思迁,因为每一名家,都有自己用笔结字的特点和体系,不沉下去苦练几年,不能深得其中之味,如果时而欧,时而柳,时而赵,打乱了各家体系的内部规律,其结果必然是一事无成。所以只有跟定一家,学到了形神兼备以后,才能广取博采各家之长。 

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   隶书起源于秦末汉初,以书写流利便捷,结构稳定美观而著称。秦人程邈根据民间一种独特的书写方式,与小篆相融合,使其成为了一种独立的字体,广为流传。

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字与字﹑行与行之间的整体关系和安排。这种安排除了疏密﹑均衡等关系外,一幅书法还必须字字上下顾盼﹑左右相映,行行相互联系﹑气脉连贯,使之成为一个既完美和谐又有变化的整体。特别是草书和行书,它常增加笔画的牵丝﹑引带,彼此呼应,使整幅书法作品具有一种音乐般的韵律以及节奏感。

  自然界各种现象都能启发书法艺术的灵感

石鼓文拓本

   隶书的结构立意素有“蚕头雁尾”之说,上紧下疏,收放自如。隶书的一个发展高峰是东汉,其间有《乙瑛碑》、《礼器碑》、《张迁碑》等作品,这个时期的隶书作品,与小篆有了很大的区别,化曲为直,化繁为简,化形象为抽象。隶书的用笔藏锋逆入,扁方取势。除此之外,还有许多传世的碑文简策值得称道。

楷书-又称正书或真书,通行于魏晋南北朝,特点是横平竖直

墨法

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                      3、秦朝时期书法

   闻一多先生也曾专情于隶书,他曾拜师学习隶书,并对其追捧道:隶书当为字中之尊。就连现代汉学家也专门为隶书成立了一个研究课题,由此可见隶书的影响力有几何。

草书-直接源自隶书

书法的用具除笔外,还有墨和纸。笔﹑墨﹑纸三者相互产生变化不同的效果,因此墨法也常为书法家所重视。用墨的方法有:浓墨﹑淡墨﹑干墨﹑渴墨﹑湿墨﹑枯墨﹑涨墨等。淡墨,古人作书多不采用,明董其昌爱用淡墨,及到近代便大量采用,并在一字之中,浓淡互用,笔画之间,彼此渗透产生丰富的意趣。

  赵万和还揭秘说,书法家要从现实生活中包括自然界各种现象和其他艺术样式的作品中捕捉和提炼属于美的现象和情趣,将其融进自己的书法艺术,便能得到成功。钟繇“再见万物,皆书象之”,张旭见公孙大娘舞剑,担夫争道而提高书艺。还有怀素观夏云多奇峰、夜闻江涛,启发了书法艺术的灵感等等。“这都是告诉我们,要热爱生活、观察生活、提炼生活,同时,旁涉绘画、音乐、 雕塑、摄影等,方能学好书法。

秦朝书法主要是“书同文”(即全国统一书写文字),确定小篆为标准字体。公元前221年,秦始皇统一中国后,为了方便治理国家,采纳了丞相李斯提出的全国统一使用文字的主张,让李斯以籀文为基础,删繁就简,改难为易,创立秦篆即小篆在全国推广使用,为中国书法艺术的发展和文字改革作出了重大贡献。

   就在隶书大放奇彩的同时,另一种书法也在悄然形成,并在后世延续千年,扬名四海。这种书法就是行书。

行书-成于两晋,介于楷书草书之间

书体

  这些中国传统文化书法的诸多秘诀,也让在场的所有大学生燃起了学习书法的浓厚兴趣。

其次是秦国创立了秦隶。将篆书的圆笔曲线改为隶书的方笔直线,加快了书写速度,是文字改革的又一重大功绩。

   行书的产生稍晚于隶书。它以隶书为创造依据,挥洒律动,轻灵矫健;不拘泥于书写形式,别具一格。古代的文人雅士大多喜好书法,通过大开大合,随性恣意的书写表达胸襟志向。一时之间,这种风气盛行于世,由此诞生了行书。

汉字七体:甲金篆隶楷草行。

书体书法字体主要有篆﹑隶﹑草﹑楷﹑行等,这些字书一直为古今书法家所采用。各种字体的形成,彼此有不可分割的关系,但又有各自的体貌和特点,因此书写的方法也有所不同。

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   行书的风格各有迥异,或如小蝇爬墙,或如兔起鹘落,变化极多。就以天下第一行书《兰亭序》为例,此帖用笔细腻流畅,矫健奇倔,方圆俱备,气势磅礴,如同天降陨石,一挥而就,形断意连。不愧是书法中的魁首。

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篆书

  对艺术创作的深入理解和对书法渊源了然于胸,也促成了赵万和融贯成真诠。其书法点画交代明晰,毫不苟且,而转折处稍微强调圭角,又有魏碑的笔意;结字瘦峻,中宫紧收,而间或宕出一笔,乍看有黄庭坚的影子,实际上是集大成的结果……赵万和还擅长行草书,其草书学黄庭坚而不同于黄,长枪大戟,摇曳生姿。他的行书则以“二王”为基础,加入唐宋人的笔意,最后的定位在宋元之间。他的楷书则遍学唐人,更上溯魏晋,追求平正博大的风格,讲究用笔,崇尚古法,注重方圆并举,刚柔相济,不以奇巧炫人,更不涉支离乖张。这种老老实实、本本分分的写法,最吃功夫,也从一个侧面反映了他严谨的治学态度。

秦 李斯小篆《会稽刻石》

   行书中的精品不在少数。王羲之晚年所书的《丧乱帖》,同样也是难得一见的精品。其子王献之深得他的真传,《廿九日帖》一书颇见大家风范。宋代苏轼不仅诗画一绝,其书法造诣也堪称妙绝,他的《中山松醪赋》被赞誉为“势似欹而反正”,也是书法中的极品。与苏轼同期的大书法家米芾在行书上独创一格,其代表作《蜀素帖》清丽脱俗,轻点斜画,如石上泉水,涓涓而过。

注解:「篆书」是一种呈现曲直相映乐趣的文字。分为大篆和小篆。广义的篆书,包括甲骨文、金文、籀文和六国文字等;“大篆”是商朝甲骨文以后与秦朝小篆出现之前这段时间中,各国文字的统称。大篆中占多数的主要是“金文”,由于多铸刻在金属器皿、乐器或是武器等金属制品上,所以有此称谓。秦国刻于十枚石鼓上的“石鼓文”也很出名,是经典的大篆作品,小篆主要是从石鼓文演化而来。而“小篆”就是秦朝统一六国后,由李斯、赵高等人合作所创的全国统一性文字,根据大篆笔画省改、简化而成。可以说大篆是小篆的前身。

篆书通常包括商代的甲骨文﹑周代的金文﹑战国篆书和秦代小篆。①甲骨文,又称卜辞,是殷商时代刻(一般是先书写后刻成)在龟甲﹑兽骨上的文字。甲骨文已出现书法艺术的要素,如整齐美观的观念。它的笔画组合匀称,结构活泼而富于变化,行与行之间匀整美观,可见它是经过书﹑刻者的精心组合和安排。甲骨文已出现不同的艺术风格,其书法有的秀丽,有的雄浑;笔画有的粗犷,有的纤细,这标志着甲骨文的书写镌刻已上升到艺术阶段。②金文,又称钟鼎文,是铸或刻在青铜器上的铭文。金文起源于商代,盛行于周代,其文字是在甲骨文的基础上演变来的。金文比甲骨文更趋规范化,形体也较甲骨文方正整齐,笔画的分布更求均匀对称,用笔技巧也要丰富多样。商末周初用笔比较方折,到西周中晚期,线条渐趋圆浑,变化也更为丰富,如出现带有波磔的笔画和不露锋芒﹑含蓄饱满的玉箸线条。章法谨严精到富有韵致。书法风格有的厚重凝练,有的质朴端庄,有的遒丽秀劲,反映了金文的书法艺术比甲骨文要进了一步。③战国篆书,也称六国文字。战国时期,由于诸侯割据,文字产生了地域性的差别,加以书法应用的范围也比商周时期扩大,因此书法艺术也呈现丰富多彩的局面。战国时期遗留至今天的文字,除铜器铭文外,有简牍书﹑帛书﹑载书﹑石刻﹑陶文﹑玺文等。这时也出现新体字,如有浓重装饰趣味的鸟篆﹑粗头细尾的蝌蚪文。其中载书﹑缯书,以及写在竹木简牍上的篆书,使我们可以窥见当时书法墨迹的真面目,是研究古代书法艺术的重要资料。这时期的篆书虽有地区的差别和风格,但还没有超出两周金文的范围。最能代表这时书法艺术的水平的是石鼓文,书法体势方整,雍容大度,笔画圆活,气质雄浑古朴,是石刻篆书的代表作品。④小篆,是秦始皇统一中国后,经过整理规范后推行全国的文字。小篆是在大篆基础上发展形成,字体比籀文要简化。小篆结体圆长,笔画粗细匀称,藏头护尾,不露锋芒,线条圆润,非常美观。作品相传为秦李斯所书的《泰山刻石》﹑《琅■台刻石》为代表。小篆自汉代以后虽失去通行价值, 但仍为历代书法家所喜欢书写。历代著名小篆书家有秦李斯,唐李阳冰﹑袁滋,宋徐铉﹑明李东阳,清王澍﹑邓石如﹑孙星衍﹑桂馥﹑赵之谦﹑杨沂孙﹑吴昌硕等。

  讲座结束后,赵万和还在现场展纸泼墨,书写:“热情与才华创造一切”“清净心看世界 欢喜心过生活”“红山青年”等,同时为现场前来听讲座的书法爱好者书写“业精于勤”,赢得阵阵掌声。

奥门新萄京网址:中国书法的发展史,书法简介。                        4、汉朝时期书法

   魏晋南北朝时期,由于政治上的分裂,学术思想之间的碰撞交流也异常激烈。这个时期的书法艺术取得了很大的成就,形成了新的魏晋风格,尤其是楷书的发展。

二、书法字体

隶书

自汉代,汉字已基本定型,同时书法各体都具备,且日趋完善,成为我国书法史上一个相当重要的时期。其中汉隶的风格和成就最为突出。

   楷书的形成结束了新书体的更迭换代,从汉末开始,楷书初萌其形,终成正果。楷书吸收并继承了隶书的优点,笔画平直,易于书写,无疑是书法中的正统。

书法也叫书法艺术,有软笔书法和硬笔书法,不论是软笔还是硬笔都有五种笔体:楷书、行书、草书、隶书、篆书。

又名佐书﹑史书,产生于战国,盛行于汉代。隶书打破篆书曲屈圆转的形体结构,为使平直的笔画便于书写,隶书变小篆的纵势为横势,形体宽扁,左右舒展,笔画讲求波磔,横画具有蚕头燕尾的形状,是一种具有浓重装饰趣味的字体。隶书艺术以两汉成就为最高,汉代隶书遗存至今的有碑刻和简牍书。汉碑隶书,体势﹑风格变化多端。其结构有的方正工整,有的疏朗宽博,有的中紧开张。其用笔有方有圆。其风格有的端庄秀丽,有的雍容典雅,有的雄强浑厚,有的朴拙天真。其著名碑刻保留到今天有百余种之多。简牍隶书,用笔多直率随意,不假修饰,有一种自然﹑活泼的意趣。魏晋以后隶书被楷书所取代,隶书则用于匾额和部分碑石,但隶书书家代不乏人。唐代著名隶书书家有史惟则﹑韩择木﹑李隆基﹑徐浩等。唐代隶书注重形式,笔画圆润肥重,风格趋向华丽,缺少骨力和意趣。清代是隶书艺术兴盛时期,隶书书家多直接取法汉碑,能突破唐隶的藩篱而新开蹊径。著名书家有郑■﹑金农﹑黄易﹑桂馥﹑邓石如﹑伊秉绶﹑陈鸿寿﹑何绍基﹑吴让之﹑赵之谦﹑俞樾等。

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   楷书分为魏楷和唐楷。魏楷主要指南北朝时期的碑刻作品,其中多数是墓志铭文。魏楷中的经典之作有《张猛龙碑》、《张玄墓志》、《始平公造像记》等。魏楷的笔画专一,或方或圆,结构工整,雄健端庄,阳刚大气,颇有视觉艺术。

        硬笔书法见效快,具有实用性;软笔书法需要长时间练习, 可以作为一项特长与爱好。硬笔指钢笔、美工笔、签字笔、铅笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等,以墨水为主要载体,来表现文字书写技巧。一般最常指的就是钢笔与美工笔,而美工笔是在钢笔结构的基础上改良的,同样也可以画出有变化的线条。一般用于速写。具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。它与软笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画,去其肉筋存其骨质。

楷书

汉隶《史晨碑》

   唐楷,顾名思义,是唐朝时期的一种独立风格的楷书。唐太宗崇尚书法,故唐朝是集书法艺术之大成的重要时期。唐楷的书写要求严格,横平竖正,笔画伊然。相对于隶书、魏楷,唐楷的运笔技法已臻至完备,结构也更加端庄严谨,稳健有力。

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又称正书﹑真书。楷书在汉代已见雏形,它是隶书的变体。魏晋南北朝是楷书的发展时期,唐代是楷书登峰造极阶段。楷书形体方正,其笔画有严格的法度,点画﹑钩戈﹑撇捺构成长短正斜﹑俯仰照应,比篆隶更富于多姿多变。南北朝碑刻是现存楷书的宝库,北朝碑刻特别是魏碑书法,魄力雄强,气象浑穆,体态多变,康有为誉为有“十美”。他认为:魏碑无不佳者,虽穷乡儿女造像,而骨血峻宕,构字亦紧密非常。魏碑约分三类,即碑碣﹑造像铭记及墓志,其中以书法著称的不在少数。如《嵩高灵庙碑》﹑《龙门二十品》﹑《张猛龙碑》﹑《郑羲碑》﹑《石门铭》等,著名的墓志则更多。南朝碑刻虽不如北朝丰富,其中少数碑刻书法不亚于魏碑,如《爨龙颜碑》﹑《瘗鹤铭》﹑《萧■碑》等,都为世所著称。历代著名楷书书法家曹魏有钟繇,东晋有王羲之﹑王献之。唐代亦是楷书鼎盛时期,书法家辈出,初唐虞世南﹑欧阳询﹑褚遂良﹑薛稷称为初唐四大家。中唐有颜真卿,其书法在初唐成就的基础上开创新书体,结体以拙为巧,风格雍容大度﹑宽博雄伟,称为颜体。唐代后期有柳公权,书法学颜真卿,瘦硬挺拔,结体遒媚,自成一家,世称为“颜筋柳骨”,他们的书法对后代影响很大。宋代著名书法家有蔡襄﹑苏轼﹑黄庭坚﹑米芾,他们的楷书都曾受过颜真卿的影响。元代楷书大家有赵孟俯,他用笔圆转秀劲,风神妍媚,一变宋代书法风尚,后世称它为赵体。

在汉隶定型的同时,行书、草书也应运而生。由于行书、草书写起来比隶书更加方便快捷,隶书的演变主要向两个方向发展:一是向草书方向发展,先是章草,其后是今草(又称小草)、狂草(又称大草)和行书。二是向楷书方向发展,形成了带有隶书风味的楷书。直到魏晋南北朝时期楷书才真正成熟。

奥门新萄京网址:中国书法的发展史,书法简介。   “晋尚韵,唐尚法”、“不学唐无法,不学晋无韵”,从前人的话语中,我们不难得窥楷书的神韵之美。我最为推崇的书法家中便有唐人欧阳询。其巅峰之作《九成宫醴泉铭》,规格方正,一丝不苟,一勾一画之间,极尽妍态。

       软笔有很多类(比如软笔(橡胶头的)、毛笔、水粉笔这些都属于软笔,软笔是相对硬笔而言,主要指笔头的部分。)

草书

汉简也是汉朝具有一定艺术价值的书法形式。它是写在竹、木片上的文字,称之为简牍。

   除了欧阳询,唐代的众多名家高手之中,比较有影响力的当数有“颜筋柳骨”之称的颜真卿、柳公权二人。颜真卿所著的《多宝塔碑》、《大唐中兴颂》、《祭侄文稿》等,雍容华贵,雄健奔放,无一不是“独出一秀”之作。与颜真卿齐名的柳公权,在百家之中以笔锋刚骨而见闻。《神策军碑》便是他的手迹,线条刚硬,饱和连贯,字字如山。“入木三分”的典故便是来源于他。

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草书起源很早,文字的简率﹑潦草的书写在篆书时代就已出现,但形成草书这种独立的书体是在汉代。草书经过时代的发展,可分为章草﹑今草和狂草3个阶段。①章草,是笔画带有隶书波磔的草书。章草产生于隶书盛行的汉代,这是因为章草是由隶书简率的写法演化而成。关于章草的含义历代有各种不同说法,至今还没有统一的意见。章草结体简约,一字之中笔画有牵引连接,横画和捺笔保持隶的波磔,但字字独立不相连接,章法取直行纵势。历代著名章草书法家,汉代有张芝﹑史游﹑杜操,西晋有索靖﹑陆机。陆机书法作品,传世有墨迹《平复帖》。章草刻帖著名的有三国吴皇象的《急就章》,西晋索靖的《月仪帖》﹑《出师颂》等。近代出土汉晋简牍书中亦有部分为章草书。②今草,又称小草。今草是楷书产生后,在章草的基础上,采用楷书的体势﹑笔意发展形成的。今草删除章草书的波磔,加强用笔的使转变化形成快速的写法。今草上下字的笔势往往牵连引带,偏旁相互假借,笔势连绵不断,所以今草比章草更为流便婉转而富有韵律感。今草经过魏晋时期的发展,到东晋达到成熟。东晋王献之在他父亲王羲之的草书基础上,用笔更为放纵,上下引带更加强烈,创造了今草的新风格,从此今草一直流传到今天。王羲之的草书以《十七帖》为代表,王献之的草书有《鸭头丸帖》墨迹传世。③狂草,又称大草。狂草是比今草更为狂放的草书,开始于唐代。狂草用笔连绵不断,大起大落如风驰电掣,一气呵成,狂草著名书家为唐代张旭和怀素。传世怀素的《自叙帖》为狂草的典型作品。

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   如果说书法是一门艺术,那么草书的诞生无疑达到了这门艺术的巅峰。在各种书体之中,草书是最具表现力、感染力,最具图画美、节奏美的书体。“有动于心,必于草书焉发之”(韩愈《送高闲上人序》)草书的线条极富张力,艺术感极强。

楷书:也叫“正书”、“真书”"正楷"。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。

行书

汉简

   草书可分为章草、小草、大草。草书是在篆书与隶书之间形成的,对篆书的草写导致了隶书的产生,所以它起源较早,经历的时间较长。草书的结构相互牵引,取势横扁,但字与字之间并不连接,形散而神不散。

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亦称行押书,是介乎楷书和草书之间的一种书写简易﹑流畅的书体。行书产生于汉代,发展成熟于三国两晋南北朝,行书的发展成熟与楷书的发展有密切的关系。唐张怀■在《书断》中说:行书,即正书之小讹,务从简易,相间流行,故谓之行书。说明行书和楷书的关系。行书的结体有的近于楷书,有的近于草书;近于楷书成分多的称为行楷,近于草书成分多的称为行草。行书的点画常常强调游丝引带,而笔锋使转遒丽明快,活泼自然,好像行云流水一般,给人有一种轻松自如美的享受。行书经过东晋王羲之﹑王献之父子的革新,变魏晋淳朴的书风为妍美流便的新风格,使行书达到非常完美的境界。王羲之的行书最能表现雄逸流动的特色,他的行书代表作品有《兰亭序》。王献之的行书笔迹流怿,风格婉转妍媚,富有姿致。唐代行书大家有李邕,用笔沉厚,体势欹侧,风格雄浑遒丽,代表作品有《岳麓寺碑》和《李思训碑》。宋代四大家蔡襄﹑苏轼﹑黄庭坚﹑米芾都擅长行书,他们的行书往往流露自己感情和意趣,形成宋代尚意书风。元代赵孟也是行书大家,他用笔圆畅遒丽,风格温润尔雅。明代行书以董其昌为突出,他的行书章法疏朗,风格淡雅秀逸。书法是书法家文化修养﹑个性﹑思想感情的体现,它通过特有的艺术手段,给人以艺术美的享受。

                      5、魏晋南北朝时期书法                                                魏晋南北朝是一个战乱频繁,动荡不安的时代,但在书法方面却有高度发展,这个时期楷、行、隶、草多种书体同步发展,书法名家层出不穷,艺术风格多姿多彩,成为我国书法史上的第一个发展高潮期。

   早期的草书尚且保留了一部分隶书的笔势,如《平复帖》(西晋陆机)、《急就章》(三国皇象)。大约到了魏晋时期,楷书的诞生使得草书脱离了隶书的笔意,飘忽纵逸,奠定了草书后来的笔调基础。隋唐时期的《正草千字文》、《书谱》、《怀素自叙帖》等作品,就是难得一见的草书珍品。

楷书的名家很多,如“欧体”(欧阳询)、“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵盂附)等。

三国时期,魏国钟繇将隶书演变为楷书,成为楷书创始人。

   王羲之与王献之二人亦工于草书,他们的草书融合了行书的笔意,《选宦帖》的书写,灵动跳荡,如繁星满天,清新怡然。而以狂草著称的张旭、怀素和尚,字形如痴如醉,似颠似狂,如龙蛇乱舞,其意境之高,绝无仅有。除此之外,草书的代表书法家还有张芝、高闲、黄庭坚、傅山等。

    事实上,除却四大书体之外,还有许多不为大多数人所知的书体,一起装饰了书法艺术的色彩。郑板桥独创的“以中郎之体,运太傅之笔”的‘乱石铺街体’,“反其道而行之”的回腕书,吴昌硕临石鼓文,“屋漏痕”笔法,飞白书……

   中华文化源远流长,书法艺术便是这条长河所淘洗下来的一颗明珠,它将会随着时代的进步,获得更新发展的机会。五千年的传承,五千年的艺术,书法成为了现代社会的一项精神财富,而许多对书法心怀创新的书法家都在探寻书法的新道路,新模式。或许在不久的将来,书法将会以另一种全新的面目呈现在我们面前;届时,或许你会擂胸自赞道:看,这就是我们的书法。

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                              软笔楷书

三国  钟繇小楷《宣示表》

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西晋时期最著名的书法家索靖和卫瓘,多擅长草书,王导善行草,王廙善章草,王羲之的书法受他们的影响较深。

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                                硬笔楷书

东晋时期是我国书法最兴旺发达时期,极高的书法艺术成为我国的最高标志,许多作品已成为后人难以超越的经典。“书圣”王羲之,“小圣”王献之,世称“二王”,变古法,创新风,成为这个时期的代表人物。   

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        如今一般所说的楷书,是从汉隶逐渐演变而来的,按照时期划分,可分为魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体,它可以说是一种从隶书到楷书的过渡书体。

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晋 王羲之《快雪時晴帖》

于15-12-19

草书:为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”,即潦草的隶书,后来逐渐发展,形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未,张芝变革“章草”为“今草”,字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕,字形变化繁多的“狂草”,也叫"大草"。

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晋  王献之《中秋帖》

                              软笔草书

                                                                                                南北朝時期,南朝传承“二王”书风,北朝民间 刻石书法繁荣,尤其是北魏的碑刻、摩崖、墓志、造像题记众多,书刻风格纷呈,多以奇肆雄强、古拙质朴的风格为主调。著名碑刻有《郑文公碑》、《张猛龙碑》、摩崖石刻有《石门铭》,墓志有《张黑女墓志》等。

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                              硬笔草书

北魏  《张猛龙碑》

隶书:也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化,又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。分“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”),隶书的出现,是古代文字与书法的一大变革。

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北魏  《張黑女碑》

                                  软笔隶书                               

                        6、隋唐时期书法

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隋朝统一全国后,书法承上启下,融汇魏晋南北朝之书风。代表隋朝书法成就的主要是刻石。著名书家有智永,王羲之第七代孙。                                        唐代是继魏晋之后我国书法史上又一个高峰。唐太宗李世民酷爱书法,独尊王羲之书法,大力收集摹拓王羲之书迹,朝野上下学王书之风日盛,出现了许多书法大家,尤其是楷书和草书成就最高。楷书名家有欧阳询、颜真卿、柳书权、虞世南、诸遂良等,草书名家有张旭、怀素、孙过庭等。唐中期,篆、隶、楷、行、草各种书都得到全面发展。

                                硬笔隶书

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篆书:是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文,六国文字,它们保存着古代象形文字的明显特点。大篆也称“秦篆”,是秦国的通用文字,大篆的简化字体,其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。在汉文字发展史上,它是大篆有隶、楷之间的过渡。

唐  欧阳询《九成宮醴泉銘碑》

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                              软笔大篆

唐  顏真

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