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奥门新萄京网址清代艺坛一代大师,丁敬书法欣

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问题:陈鸿寿,字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆田客、夹谷亭长、老曼等。临安(今辽宁克利夫兰)人。曾任溧阳知县、江咸海防同知。工诗文、书法和绘画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法专长行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然率性,锋棱流露,古拙恣肆,苍茫浑厚。为西泠八家之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。爱新觉罗·颙琰二十一年为周春作文的《佛尔雅》提写序跋。《北宋稿钞本》中选定有《陈曼生先生简札》。

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奥门新萄京网址 3 姓名:陈鸿寿 国籍:中国.湖南大阪 时代:1768-1822 职位:清朝篆刻家
陈鸿寿(1768~1822) 
  秦朝篆刻家。字子恭,号曼生、种榆道人等。建邺(今广西德班)人。曾任溧阳知县、江黄海防同知。工诗文、书法和绘画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法专长行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然率性,锋棱透露,古拙恣肆,苍茫浑厚。为西泠八家之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。 

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书法欣赏-陈鸿寿

回答:

《草书七言联》 书法欣赏

书法欣赏-丁敬草书

        陈鸿寿的主意涉猎遍布,造诣非常高,他的篆刻师法秦汉玺印,印文笔画方折,用刀大胆,自然放肆,锋棱透露,古拙恣肆,苍茫浑厚。是盛名的"西泠八家"之一。陈鸿寿的书法规以楷体最为盛名。他广阔学习汉碑,非常长于从东汉摩崖石刻中吸取果胶,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的个人特点,笔画圆劲细插,意境萧条简淡,较之今后的燕书具备"狂怪"的风味,表明她有更新的胆量和技巧,但在结字和准绳上,用笔照旧属守古法,笔笔中锋,入木三分。

陈鸿寿是个全才,也是个怪才,既是读书遍布的画家,也从事政务当过小官吏。陈鸿寿的书法虽长于行、草、篆、隶诸体,但中间以钟鼓文最为出名。

       陈鸿寿(1768-1822)广东广陵(今科伦坡)人。字子恭,号曼生。清仁宗拔贡。工书画、篆刻。是明朝艺坛一代大师。书法欣赏以行书和宋体为关键。

   丁敬书法欣赏,此作笔法极细,但瘦而劲,线条有毛涩感,不似一般学《曹全》碑的软靡无骨,结体体面又有萧散飘逸之姿,波磔修长、外耀、精神振作激昂。从此册看,风格相比较像样《曹全碑》。丁敬对《乙瑛》、《史晨》、《夏承》等汉碑都曾取法。此行书册纸本,二十六开,每开纵21、横11.8毫米。原为轴,后被人割裱成册,现藏东京童衍方处。书法摄像。此册钤有“砚林丙后之作”,是她中晚年家里起火后所刻,另“砚林亦石”是丁敬陆拾七周岁所刻,故此册应该为他年长小说。

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神州书法史上,楷书的前进有四个高峰期,一是西汉,一是北齐。书体在由大篆向小篆衍生和变化进度中,用笔逐步复杂多变,轻重错落,粗细有别,史称隶变,那不经常常期就处在秦向汉过渡时代。到了北齐,大篆渐渐成熟,到达三个山上。

  陈鸿寿于艺术涉猎遍布,并且造诣极高,为名高天下的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉,摄影精于山水、花卉,书法以仿宋最为有名。他的书法以陶文和燕体最为盛名。他的燕体清劲罗曼蒂克,结体自由。穿插挪让,相映生辉,在及时是一种立异的作风。他广泛学习汉碑,特别专长从汉摩崖石刻中得出营养,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的私人商品房面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的钟鼓文较之以往的金鼎文具有“狂怪”的天性,表明她有立异的胆略和能力,但在结字和法则上,用笔仍旧属守古法,笔笔大前锋,入木三分。

    丁敬书法相当少,现所见非常多为诗稿、书信。丁敬字敬身,号砚林,钝丁,别署梅农、丁居士、龙泓山人、砚林外史等,乔治敦人。丁敬工诗擅书法、精鉴赏,篆刻为“西泠八家”之首。何绍基曾说:“龙泓金石学诣精,八法黑体有法程,闻泉漱雪出世情,隶法遒穆超蹊町,如其诗多声外声,始知琢印余技鸣。”何绍基亦擅钟鼓文,此评价当为行家言。

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后来,草书未有大的发展,直到汉朝,随着大气地下文物的出土,金石学崛起,涌现出一大批判大篆高手,陈鸿寿即为在那之中之一。他布满学习汉碑,特别擅长从西汉摩崖石刻中得出养分,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的民用特色,笔画圆劲细插,意境荒疏简淡,较之现在的草书具有狂怪的特征。

   清嘉庆帝时制壶名人杨彭年(字二泉,号大鹏)与陈鸿寿合营,壶由陈鸿寿设计,杨彭年制坯,再由陈鸿寿题铭,创设了紫砂壶与诗书法和绘画篆刻为紧密的“曼生壶”。“曼生壶”是雅人文人与紫砂壶艺家之间成功和睦的样板,“曼生壶”的爆发使那时代的紫砂壶走向三个更加高的秘诀档期的顺序。

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      他在任官溧阳士大夫时,与宜兴陶人杨彭年同盟,创建砂壶新样,并与友好撰刻壶铭,“曼生壶”成为人所注重的砂壶。陈鸿寿,原名鸿绪,字仲遵,后更字子恭,号曼生,新疆凉州人。善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶.书法长于行、草、篆、隶诸体.篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然自便,锋棱表露,古拙恣肆,苍茫浑厚。他擅长古文诗词,书法行、草、篆、隶四体皆精,钟鼓文结体奇崛,笔法劲又爽.他的水墨画多作没骨花卉,笔墨酣畅,生趣盎然.陈氏篆刻则远宗秦汉,近师西泠八家之首丁敬、黄易等,切刀跌宕自然,浑厚峻拔。

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奥门新萄京网址清代艺坛一代大师,丁敬书法欣赏。更加多书法欣赏

    丁敬的篆刻取法朱简,在汉代印章基础上,常参以隶意,构思安顿都苦秘精止呕营。篆刻接纳切刀法以发布书写的笔意,方中有圆,一洗娇揉妩媚之态。丁敬在篆刻史上的最大进献,在于继续并发展了朱简朱文长刀碎切的刀法,并越发创建了"印从刀出"的写作格局,其篆刻"直追秦汉、力挽颓风",且雅致生辣,有很强的金石感,可谓空前未有。丁敬是西泠八家之一,浙派开创者。喜好金石碑版,精鉴定区别,富收藏。曾搜访石刻,著成《武林金石录》。著有《砚林诗集》、《龙泓山人集》。丁敬为"浙派"皇帝。继起者中,蒋仁的篆刻以古秀胜,黄易的篆刻以浑厚胜,奚冈的篆刻以清淡胜,陈豫钟的篆刻以工致胜,陈鸿寿的篆刻以雄健胜,赵之琛的篆刻以熟习胜,钱松的篆刻浑厚古朴、苍劲茂秀,与从前诸家分歧而有新的原形。丁敬与她们都以格拉斯哥人,故又称作"西泠八家"。该派风靡印坛,无冕了近五个世纪。

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书法小说【石籀文联】

回答:

       陈鸿寿书法以行书和甲骨文最为闻名.他的石籀文清劲洒脱,结体自由.穿插挪让,相映生辉,在即时是一种创新的风格.他宽广学习汉碑,极度长于从汉摩崖石刻中搜查缉获胡萝卜素,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的村办面目.笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境荒废简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。南陈陈鸿寿宋体取法高古,得力于《石门颂》与《秦诏版》笔意,用笔简恬,然结体却大收大放,夸张恣肆,营造出一种奇逸之势。这种大破大立的作文科理科念应倡导,力图变不或许为有法属高境,不成熟的书手,则不能为之,运之倒霉,则会失度,有流俗之气。书法文章《仿宋联》是陈鸿寿楷体的代表作,写得简古宕逸,出奇标新,别具特色。

清人:陈鸿寿,字:曼生,书法、篆刻,紫砂制壶皆好,当时就有曼生壶之说。注:明早万历朝也可以有一位职员大书法大师叫陈鸿寿,字:老莲。

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书法录制【仿宋联】截屏

陈鸿寿(1768-1822)

       陈鸿寿金鼎文联:洞庭钟鼓,龙门琴瑟。此甲骨文联,结体宽博古雅,用笔宕逸浑脱.陈鸿寿擅书蜡笺,此联虽只四言,却墨光浮溢,苍茂大气.其方环转折,抑扬顿挫,篆隶融合,雄劲奇绝,淳古秀灵之韵盈然."洞"字两侧的刚强比较,"鼓、龙"左右各部的生动变化,及"琴、瑟"两字长笔的曲折,飘逸劲拔。陈鸿寿的活动,更显其变古法,出新趣的奇姿卓识。

湖北幽州(今圣Peter堡)人。字子恭,号曼生。嘉庆帝拔贡。工书法和绘画、篆刻。是明清艺坛一代大师。

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  陈鸿寿于方法涉猎广泛,况且造诣相当高,为资深的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉,水墨画精于山水、花卉,书法以大篆最为出名。他的书法以宋体和草书最为资深。他的石籀文清劲浪漫,结体自由。穿插挪让,相映成趣,在当时是一种创新的风格。他广阔学习汉碑,特别长于从汉摩崖石刻中吸收养分,在用笔上造成了金石气十足、结体奇特的私家面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧条简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的燕体较之以后的大篆具备“狂怪”的特点,表明她有更新的胆量和才干,但在结字和轨道上,用笔照旧属守古法,笔笔中锋,入木三分。

回答:

别的地方不知怎么,书法方面一般般,过度夸张是魑魅罔两。

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