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奥门新萄京网址:是颜真卿还是米芾写的,刘中使帖。颜真卿书法草书作品《湖州帖》纸本,纵27.6厘米,横50.2厘米,北京故宫博物院藏本。

颜真卿《湖州帖》卷,传颜真卿所书的一通信札,纸本,行书,纵27.6cm,横50.2cm,故宫博物院藏。

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颜真卿书法欣赏【湖州帖】一

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此帖又称《江外帖》,着录首见《宣和书谱》,末款“真卿白”。此帖虽传非颜氏原作,但从北宋、南宋、元明清历代收藏章皆真。书法通篇节奏较为平和柔媚。颜真卿行书不同于他的真书,其行书能放任随意,不拘绳墨,轻松空灵,富有情韵。

颜真卿书法欣赏【刘中使帖】

奥门新萄京网址:是颜真卿还是米芾写的,刘中使帖。  颜真卿《刘中使帖》约书于大历十年(775年)。墨迹。行书,信札。28.5×43.1厘米。凡8行,计41 字。台北故宫博物院藏

    颜真卿书法欣赏【湖州帖】为宋人仿本,书写时间应在唐大历七年以后,书法圆转连绵,丰丽超动,墨色华润,心境安然见于纸上。湖州帖又称《江外帖》,著录首见《宣和书谱》。今人徐邦达说,此帖用笔侧媚多姿,完全不像颜书中锋多屋漏痕之意,但和米芾行书很接近,从书体上来看,完全可以定为米书。但经专家鉴定,此帖可能非颜氏所书,理由如下:其一,书写所用纸张为加粉砑光的竹料纸,而这种纸在宋代才出现。其二,在书写风格方面作者用笔圆转连绵,侧媚多姿,墨色华润,与颜真卿所书《祭侄文稿》的悲切、《争座位帖》的激昂意态迥别,完全不像颜书中锋多"屋漏痕"意。因此可推断此帖为宋人之仿本。

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    颜真卿书法欣赏气势磅礴,笔力纵横矫健,呈现出一股英气豪爽之风度,运笔强劲秀拔,字与字之间的转笔处,时有牵丝实连,时有笔断意不断,运笔流畅,一气呵成。元代鲜于枢评论说:“英风烈气见于笔端”张宴也称赞说:“观其运笔点画,端有闻捷慷慨效忠之态”。明代文徵明认为在颜书存世墨迹中“此帖为最”。董其昌称其“郁屈瑰奇,于二王法外别有异趣”。在颜书宽博的结构共同制约下,线条运动时的丰润感与弹性之美,《刘中使帖》中透射出的最强度的审美信息。此外,线条在环绕连带时所呈现出的顿挫分明、肯定果断的笔势,也使我们在品其丰润之外不得不同时顾及到此帖的刚健一面。

  此帖又称《瀛州帖》,著录首见宋《宣和书谱》,无书写年月。《刘中使帖》是颜行草书中字体最大的。文曰:“近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。”
 是帖流传有绪。据《清河书画舫》:“颜真卿大字《瀛州帖》,为宋宣和御府 故物,元初藏张可与家。”又据帖后王芝题跋:至正二十三年(1363年),王芝曾从张啸江处以陆柬之《兰亭诗》、欧阳询《卜商帖》易得。明嘉靖间归项元汴“天籁 阁”,后辗转落入厂肆。民初归李石曾。帖内钤有“三槐”、“悦生”二半印,“ 绍兴”、“张晏私印”、“王芝”、“项元汴印”等鉴藏印。后有元王英孙、鲜于 枢、张彦清、白湛渊、田师孟及明文衡山、董思白等题识。明《戏鸿堂》帖亦有刻入。

    颜真卿书法欣赏,书法史学术界一致公认,传世之颜真卿墨迹中,唯有《祭侄稿》与《自书告身》二种为真迹。后人从书风和用笔特点鉴察,又怀疑是米芾临摹。但米芾曾曰:"余初学颜,七八岁也,字至大一幅,写简不成。"《海岳题跋》:"颜真卿学禇遂良,即成,自以挑踢名家,作用太多,无平淡天成之趣。"颜真卿行书墨迹《湖州帖》,纸本手卷。共八行四十八字。书写时间应是唐大历七年以后,即颜真卿任浙江湖州刺史期间。湖州遭遇水灾,田地秧苗淹没,幸有刘尚书安抚人心,不然人心恐怕难以安定。今藏北京故宫博物院。安岐《墨缘汇观》法书卷上云:《湖州帖》一名《江外帖》,《宣和书谱》所载。牙色纸本。纸质坚厚,墨气如新。行草八行,字大如小拳。

是帖无书写年月。帖云:“江外唯湖州最卑下,今年诸州水,并凑此州入太湖, 田苗非常没溺,赖刘尚书□□,以此人心差安。不然,仅不可安耳。真卿白”考颜真卿于 大历七年十一月委以湖州刺史,次年一月到任,直到大历十二年八月卸任,召为刑部尚书,在湖州计六年。《旧唐书》卷三十七《五行志》载:大历十年“七月己未 夜,杭州大风,海水翻潮,飘落州部五千余家,船千余只,全家陷溺者百余户,死者四百余人,苏、湖、越等州亦然。”关于杭、湖、苏、越因海啸而引起 的水患,新旧《唐书·代宗纪》及《古今图书集成·水灾部》都有详略不等的记载。 刘尚书即刘晏。刘晏在大历八年到十二年为尚书之职。“刘尚书”下不清二字,应 是“安抚”。故此可知颜真卿此帖书写于大历十年七月以后至年底前。

此帖曾经宋宣和内府、贾似道,明项元汴、张则之,清梁清标、安歧、清内府 等收藏。从书风来看应为后人临作或伪托,可能又是米芾的“杰作”。此帖之外,颜真卿《自书告身帖》曾被米、董认定为真迹,其实应该也是他人伪托。

   《刘中使帖》鹤立鸡群,不但在颜书中首屈一指,即使在古今诸名家法书中亦是不可多得的神品。颜真卿的楷书如《颜勤礼》,《颜家庙》等碑与行草《争座位帖》、《祭侄稿》相比,楷书强“筋”感觉强烈而行草则点画锐利、冲击力很大,却是两种不同的基调。说它是神品,首先即是有感于它竟是如此恰到好处地体现出颜书的强筋特点。事实上,颜筋柳骨分别是指他们的楷书呵言,行草未必包括在内。但以一人书风特征的协调性,在楷与行草中本来应该有些许共同之处,颜真卿书法欣赏

  刘中使,名刘清潭。大历十年(公元七九四)投降朝廷的前安禄山、史思明部将田承嗣又发动叛乱,占据瀛州等地,又派卢子期围瀛州,朝廷派兵攻击,吴希光投降,卢子期被擒押解京师,于十一月处死。当时颜真卿年已六十七岁,时在湖州任上,听到唐军两次军事胜利消息传来,情绪激昂,书写了此手札。手札中未提卢子期处死,故应是是年十一月前写的。

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此帖曾经宋宣和内府、贾似道,明项元汴、张则之,清梁清标、安歧、清内府 等收藏。帖内钤有“政和”、“绍兴”、“秋壑图书”、“欧阳玄”、“项元汴印” 、“梁清标印”、“安仪周书画之章”等鉴赏印。南宋留元刚《忠义堂帖》有刻本, 明《快雪堂帖》曾刻入。

对于此帖,坊间有争议。鉴藏家徐邦达根据此帖用笔侧媚多姿,无颜书中锋多屋漏痕意,而和米芾行书接近。因此从书体上断定,为米芾所书。

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  这件作品,历来为书家们所重。元代鲜于枢评论说:“英风烈气见于笔端”张宴也称赞说:“观其运笔点画,端有闻捷慷慨效忠之态”。 明代文徵明认为在颜书存世墨迹中“此帖为最”。全帖气势磅礴, 笔力纵横矫健,呈现出一股英气豪爽之风度,运笔强劲秀拔,字与字之间的转笔处,时有牵丝实连,时有笔断意不断,运笔流畅,一气呵成。“耳”字末笔拖长竟占一行,其欣慰之情,借此线条一抒为快。且情无尽,意未完,故其下半篇之字比上半篇更大,如心之舒,而线条更加遒逸联绵。第五行二字相联,六行三字相联,七行四字相联,又似情激不已。董其昌称其“郁屈瑰奇,于二王法外别有异趣”。

颜真卿书法欣赏【湖州帖】二

此帖又称《江外帖》,著录首见《宣和书谱》。今人徐邦达说,此帖用笔侧媚 多姿,完全不像颜书中锋多“屋漏痕”之意,但和米芾行书很接近,从书体上来看, 完全可以定为米书。

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颜真卿书法欣赏-钱沣临习【刘中使帖】

颜真卿《刘中使帖》(感谢书友庄建威提供)
释文:
近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。

    颜真卿书法欣赏,湖州帖释文:江外唯湖州最卑下,今年诸州水,并凑此州入太湖, 田苗非常没溺,赖刘尚书,以此人心差安。不然,仅不可安耳。真卿白”考颜真卿于 大历七年十一月委以湖州刺史,次年一月到任,直到大历十二年八月卸任,召为刑部尚书,在湖州计六年。刘尚书即刘晏。刘晏在大历八年到十二年为尚书之职。故此可知颜真卿此帖书写于大历十年七月以后至年底前。

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江外唯湖州最卑下,今年诸州

    颜真卿《刘中使帖》约书于大历十年。行书信札。台北故宫博物院藏。文曰:“近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。” 此帖又称《瀛州帖》,《刘中使帖》是颜行草书中字体最大的。当时颜真卿年已六十七岁,时在湖州任上,听到唐军两次军事胜利消息传来,情绪激昂,书写了此手札。手札中未提卢子期处死,故应是是年十一月前写的。刘中使,名刘清潭。大历十年投降朝廷的前安禄山、史思明部将田承嗣又发动叛乱,占据瀛州等地,又派卢子期围瀛州,朝廷派兵攻击,吴希光投降,卢子期被擒押解京师,于十一月处死,颜真卿书法欣赏

附录:片纸千金的《刘中使帖》
(来源:陈振濂 著《历代书法欣赏》)
  据宋代《宦和书谱》所载,颜真卿的墨迹在宣和内府藏有二十八种,这当然是个十分罕见的数字。几个传世的著名法帖如《争座位》、《蔡明远》、《竹山堂诗》、《刘太冲》、《祭侄帖》、《刘中使》、《湖州帖》等,尽皆囊括入内。而对这些作品作一梳理之后,我对《刘中使帖》在颜真卿短简尺牍中的突出地位有了更深刻的认识,我以为:除去象《祭侄》这样的长篇巨制之外,除去颜真卿的碑书之外,《刘中使帖》鹤立鸡群,不但在颜书中首屈一指,即使在古今诸名家法书中亦是不可多得的神品。

更多颜真卿书法欣赏

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更多颜真卿书法欣赏

  说它是神品,首先即是有感于它竟是如此恰到好处地体现出颜书的强筋特点。事实上,颜筋柳骨分别是指他们的楷书呵言,行草未必包括在内。但以一人书风特征的协调性,在楷与行草中本来应该有些许共同之处。柳公权对“骨”的理解,无论就楷书《神策军碑》或行草《蒙诏帖》,均有表现,属于协调者;颜真卿的楷书如《颜勤礼》,《颜家庙》等碑与行草《争座位帖》、《祭侄帖》相比,楷书强“筋”感觉强烈而行草则点画锐利、冲击力很大,却是两种不同的基调。在唐代诸公中,欧阳询近柳而虞世南近颜,欧协调而虞不协调,这只要把《梦奠帖》与《汝南公主墓志》分别与欧虞的楷书作时比即可明了。

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水,并凑此州入太湖,田苗非常没溺,赖刘尚书大

  《刘中使帖》却让我们重温颜书强筋的特征。所谓“点如坠石,画如复云,钩如屈金,戈如发弩”四句,足以当之。特别是屈金发弩之比,用以揭示此帖中的线条弹性之美可谓一语中的。在颜书宽博的结构共同制约下,我们更多地可从此帖中窥出线条运动时的丰润感与弹性之美,我以为这是《刘中使帖》中透射出的最强度的审美信息。此外,线条在环绕连带时所呈现出的顿挫分明、肯定果断的笔势,也使我们在品其丰润之外不得不同时顾及到此帖的刚健一面。如“耳”字的长笔直下,其势迅疾,其意遒劲,而线条则颇如颜真卿对张旭所叙述的写书心得:“锥划沙”。

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  “近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁!足慰也。”在唐室叛乱四起的多事之秋,颜真卿忠心国事的拳拳之心,岂必只《祭侄帖》有之?《刘中使帖》的文辞,再加上它那遒劲的线条形象,不也同样使我们一窥忠贯日月的耿耿之心? 参考:清人钱沣《临刘中使帖》

抚,以此人心差安。不然,仅不可安耳。真卿白。

水,并凑此州入太湖,田苗非常没溺,赖刘尚书大

是帖无书写年月。帖云:“江外唯湖州最卑下,今年诸州水,并凑此州入太湖, 田苗非常没溺,赖刘尚书,以此人心差安。不然,仅不可安耳。真卿白”考颜真卿于 大历七年十一月委以湖州刺史,次年一月到任,直到大历十二年八月卸任,召为刑部尚书,在湖州计六年。《旧唐书》卷三十七《五行志》载:大历十年“七月己未 夜,杭州大风,海水翻潮,飘落州部五千余家,船千余只,全家陷溺者百余户,死者四百余人,苏、湖、越等州亦然。”关于杭、湖、苏、越因海啸而引起 的水患,新旧《唐书·代宗纪》及《古今图书集成·水灾部》都有详略不等的记载。 刘尚书即刘晏。刘晏在大历八年到十二年为尚书之职。“刘尚书”下不清二字,应 是“安抚”。故此可知颜真卿此帖书写于大历十年七月以后至年底前。

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抚,以此人心差安。不然,仅不可安耳。真卿白。

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