来自 拍卖资讯 2019-09-07 20:35 的文章
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奥门新萄京网址国内当代艺术一二级市场分化,

  来源:艺术市场 

2017年,国内整体艺术市场似乎并未有太多变化,业内人士似乎已习惯于市场从2012年伊始的调整状态。而事实上,国内艺术市场在经历了前5年的调整与积淀后,市场发展态势逐渐趋于明朗。纵观2017年,国内艺术市场无论是在以画廊、古玩城、博览会为代表的一级市场,还是以艺术品拍卖为主的二级市场,行业内诸多的细节变化预示着中国的艺术市场开始从调整期进入全面转型与专业升级的新阶段。

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从几年前中国藏家和企业开始在国外拍卖会上高价竞买西方经典现代艺术,再到今年中国香港巴塞尔艺博会、香港苏富比春拍上西方现当代艺术的持续热卖。国内藏家将投资比重向西方现当代艺术倾斜,似乎正在从个人行为逐渐演变为一种潮流趋势。虽然西方艺术在香港地区和内地的艺博会上越来越受欢迎,西方画廊和艺术家也在不断地进入国内举办展览,但对于这股艺术热潮以及与中国当代艺术的关系,业内却持谨慎看法。

  2017年,国内整体艺术市场似乎并未有太多变化,业内人士似乎已习惯于市场从2012年伊始的调整状态。而事实上,国内艺术市场在经历了前5年的调整与积淀后,市场发展态势逐渐趋于明朗。纵观2017年,国内艺术市场无论是在以画廊、古玩城、博览会为代表的一级市场,还是以艺术品拍卖为主的二级市场,行业内诸多的细节变化预示着中国的艺术市场开始从调整期进入全面转型与专业升级的新阶段。

一级市场作为艺术市场的基础,开始强化自身本该具备的基石作用,并通过调整定位与发展策略朝着更加规范、专业的方向发展。例如,以画廊业、艺博会为主体的当代艺术一级市场,在市场洗牌过程中,淘汰低劣部分的同时吸纳新生力量,通过市场细分、明确定位进行着行业的转型发展。古玩市场尽管依然处于深度调整,但回归理性,寻求专业化发展同样是其今后的发展趋势。

当代艺术品在拍卖市场上,尽管近两年行情波动大,下滑严重,然而在画廊、艺术博览会等一级市场,当代艺术市场却相当活跃,境内外画廊举办各种当代艺术展、论坛、讲座、路演,同时多家画廊、艺术机构还积极引进、推介西方当代艺术,越来越多国外艺术家的名字出现在市场上。

  当代艺术品在拍卖市场上,尽管近两年行情波动大,下滑严重,然而在画廊、艺术博览会等一级市场,当代艺术市场却相当活跃,境内外画廊举办各种当代艺术展、论坛、讲座、路演,同时多家画廊、艺术机构还积极引进、推介西方当代艺术,越来越多国外艺术家的名字出现在市场上。

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  一级市场作为艺术市场的基础,开始强化自身本该具备的基石作用,并通过调整定位与发展策略朝着更加规范、专业的方向发展。例如,以画廊业、艺博会为主体的当代艺术一级市场,在市场洗牌过程中,淘汰低劣部分的同时吸纳新生力量,通过市场细分、明确定位进行着行业的转型发展。古玩市场尽管依然处于深度调整,但回归理性,寻求专业化发展同样是其今后的发展趋势。

二级拍卖市场属于艺术市场的高端部分,由于其之前的发展过于迅速,造成自身存在诸多弊病。因此,拍卖市场进入调整期相对一级市场稍早,且经过调整后的市场变化也更加明显。在拍卖企业规模方面,不少中小拍卖企业歇拍或停拍,拍卖市场明显向寡头化、连锁化方向发展。在经营策略及定位方面,深耕细作,注重美术史梳理,加强差异化、专业化经营成为时下拍卖行发展的共识。

9月15日,“2017艺术深圳”在深圳会展中心拉开帷幕,开启了为期四天的艺术盛宴。该展会已于3年前作出调整,现集中聚焦当代艺术。记者从现场获悉,近年来赵无极、朱德群等大家画作在拍卖市场上的出色表现,带动国内当代抽象画市场发展,再加上出国出境人群增多,国人对西方文化艺术接纳度增加,这也使得国内不少画廊调整策略,积极挖掘国内外有潜力、有市场的抽象画家。此外,随着大众艺术消费市场的升温,多元、个性、表现形式多样的当代艺术品契合了一些年轻藏家的需求。

  9月15日,“2017艺术深圳”在深圳会展中心拉开帷幕,开启了为期四天的艺术盛宴。该展会已于3年前作出调整,现集中聚焦当代艺术。记者从现场获悉,近年来赵无极、朱德群等大家画作在拍卖市场上的出色表现,带动国内当代抽象画市场发展,再加上出国出境人群增多,国人对西方文化艺术接纳度增加,这也使得国内不少画廊调整策略,积极挖掘国内外有潜力、有市场的抽象画家。此外,随着大众艺术消费市场的升温,多元、个性、表现形式多样的当代艺术品契合了一些年轻藏家的需求。

拍卖会上的中西轮回

  二级拍卖市场属于艺术市场的高端部分,由于其之前的发展过于迅速,造成自身存在诸多弊病。因此,拍卖市场进入调整期相对一级市场稍早,且经过调整后的市场变化也更加明显。在拍卖企业规模方面,不少中小拍卖企业歇拍或停拍,拍卖市场明显向寡头化、连锁化方向发展。在经营策略及定位方面,深耕细作,注重美术史梳理,加强差异化、专业化经营成为时下拍卖行发展的共识。

奥门新萄京网址 4北京画廊协会会长、蜂巢当代艺术中心馆长 夏季风

当代艺术拍卖成交量连年下滑

  当代艺术拍卖成交量连年下滑

香港苏富比在2017年春拍的现当代艺术夜场中,首次加入西方当代艺术板块,结果买家反响热烈,8件拍品中只有凯斯·哈林的《无题》(双联作)未成交,其中拍前备受瞩目的安迪·沃霍尔巨作《毛主席》最终由亚洲藏家以9850万港元竞得,创下西方当代艺术品在亚洲的拍卖纪录。

奥门新萄京网址 5北京画廊协会会长、蜂巢当代艺术中心馆长 夏季风

夏季风:画廊业处于专业升级阶段

据了解,近年来,当代艺术在拍卖场上出现“滑铁卢”。据artnet最新的新闻和数据分析,2017年拍卖行所提供的当代艺术拍品数量比去年同期减少近20%,今年上半年当代艺术拍品成交量与2014年同期相比下滑三成。

  据了解,近年来,当代艺术在拍卖场上出现“滑铁卢”。据artnet最新的新闻和数据分析,2017年拍卖行所提供的当代艺术拍品数量比去年同期减少近20%,今年上半年当代艺术拍品成交量与2014年同期相比下滑三成。

苏富比艺术部主席Amy Cappellazzo表示,热衷西方当代艺术的亚洲藏家数量呈现上升趋势,去年参与苏富比当代艺术拍卖的亚洲竞投人数上升29%,加上巴塞尔艺博会等活动在亚洲地区气势强劲。

  夏季风:画廊业处于专业升级阶段

奥门新萄京网址,在市场调整过程中,国内画廊业的发展呈现出一些特点趋势。与以往国内诸多画廊趋同的发展模式有所差异,现在不少画廊对自身的定位与发展策略愈加明晰。早期画廊推广的艺术家、艺术项目并无太大差别,而现在不少画廊的定位更加明确,业务方向更加细分。例如,在经营品类方面,有的画廊侧重青年艺术家的挖掘,有的则专注于当代水墨艺术或摄影,也有画廊将重点放在中国20世纪早期油画艺术的推广方面。另外,画廊在发展定位上也较以往有所区分。例如,有的画廊定位于消费类,此类艺术品价格不会太高,但也是原创作品,而且将当代艺术引入中产阶级群体中,扩大了原来的市场消费,是有益的尝试;另有一类画廊在朝着专业、顶尖体系发展。中国艺术市场展的时间不长,还缺乏本土的顶级画廊。

来自artnet数据库显示,今年上半年的战后及当代艺术拍品的上拍数(全球420家拍卖行提供了70473件拍品)及拍品成交量(实际出售47052件拍品)都严重缩水,成交的当代艺术拍品量骤减20.8%,最终被购得的拍品数量也萎缩17.5%。

  来自artnet数据库显示,今年上半年的战后及当代艺术拍品的上拍数(全球420家拍卖行提供了70473件拍品)及拍品成交量(实际出售47052件拍品)都严重缩水,成交的当代艺术拍品量骤减20.8%,最终被购得的拍品数量也萎缩17.5%。

早在三四年前,万达王健林、华谊兄弟王中军、龙美术馆刘益谦夫妇等富豪收藏家,已经在欧美拍卖会上一掷千金。万达集团以庞大的近现代名家书画收藏著称,但近几年也开始大手笔买入毕加索和印象派等西方经典作品。2014年纽约苏富比拍卖会上,王中军以6176万美元(约3.77亿元人民币)拍得梵高《雏菊与罂粟花》;半年后,他在纽约苏富比以 2993万美元 (约1.855亿元人民币)又拍下毕加索作品《盘发髻女子坐像》。

  在市场调整过程中,国内画廊业的发展呈现出一些特点趋势。与以往国内诸多画廊趋同的发展模式有所差异,现在不少画廊对自身的定位与发展策略愈加明晰。早期画廊推广的艺术家、艺术项目并无太大差别,而现在不少画廊的定位更加明确,业务方向更加细分。例如,在经营品类方面,有的画廊侧重青年艺术家的挖掘,有的则专注于当代水墨艺术或摄影,也有画廊将重点放在中国20世纪早期油画艺术的推广方面。另外,画廊在发展定位上也较以往有所区分。例如,有的画廊定位于消费类,此类艺术品价格不会太高,但也是原创作品,而且将当代艺术引入中产阶级群体中,扩大了原来的市场消费,是有益的尝试;另有一类画廊在朝着专业、顶尖体系发展。中国艺术市场展的时间不长,还缺乏本土的顶级画廊。

目前,国内重要艺博会主要集中在北京、上海、香港三地。就香港巴塞尔而言,其作为目前全球最重要的艺博会,定位和发展策略非常明确,通过瑞士、香港、迈阿密三地博览会分别布局欧洲、亚洲、美洲的当代艺术市场。国内艺博会与整个艺术市场一样,显然存在不小的差距。

在中国,当代艺术作品的拍卖成绩同样起起伏伏,不稳定。据雅昌艺术网介绍,根据该机构对北京保利、中国嘉德北京、北京匡时、西泠拍卖等9家拍卖行的调查发现,在世当代艺术家成交总额与现当代艺术板块成交总额相比,前者从2007年至2008年巅峰期70%以上的占比,到2010年至2014年间滑落到占比50%左右;至2015年至2017年春,比例已经逐渐滑落至30%以下。

  在中国,当代艺术作品的拍卖成绩同样起起伏伏,不稳定。据雅昌艺术网介绍,根据该机构对北京保利、中国嘉德北京、北京匡时、西泠拍卖等9家拍卖行的调查发现,在世当代艺术家成交总额与现当代艺术板块成交总额相比,前者从2007年至2008年巅峰期70%以上的占比,到2010年至2014年间滑落到占比50%左右;至2015年至2017年春,比例已经逐渐滑落至30%以下。

奥门新萄京网址国内当代艺术一二级市场分化,西方艺术收藏热背后的资本博弈。刘益谦目前身价最高的藏品是他于2015年11月以十多亿元买下的莫迪利阿尼作品《侧卧的裸女》。此外过去一年,他在中国香港、瑞士的巴塞尔艺博上都有重金收购西方现当代艺术作品。

  目前,国内重要艺博会主要集中在北京、上海、香港三地。就香港巴塞尔而言,其作为目前全球最重要的艺博会,定位和发展策略非常明确,通过瑞士、香港、迈阿密三地博览会分别布局欧洲、亚洲、美洲的当代艺术市场。国内艺博会与整个艺术市场一样,显然存在不小的差距。

就近两年国内的艺博会格局而言,上海的艺博会相对红火,但其实北京也曾经历过这样的市场。上海的ART021以及西岸艺博会之所以在近两年快速崛起,一方面与上海当代艺术市场的不断成熟以及需求有关;另一方面则缘于上海当地政府对文化艺术产业相对较大的扶持力度。另外,内地不同城市艺博会的定位和发展策略其实有所差异:例如北京和上海两地艺博会的腔调、定位因市场特点的不同使其存在差异性。整体而言,目前中国艺博会市场整体还处于“战国时期”,优胜劣汰,有的会消失,少数得以生存。

与拍卖场形成鲜明对比的是,在一级市场,当代艺术却显得相当活跃,这两年很多艺术机构、画廊、艺术博览会都在作出各种尝试,激活当代艺术市场。

  与拍卖场形成鲜明对比的是,在一级市场,当代艺术却显得相当活跃,这两年很多艺术机构、画廊、艺术博览会都在作出各种尝试,激活当代艺术市场。

只关注中国艺术品,或者只收藏传统书画,这样的时代对于大收藏家来说已成过去,收藏体系多元化并与国际接轨,正在成为一种趋势。不少隐形富豪、新晋富豪也在低调而大力地购进西方艺术品,希望在自己的艺术品财富中加入美元资产。

  就近两年国内的艺博会格局而言,上海的艺博会相对红火,但其实北京也曾经历过这样的市场。上海的ART021以及西岸艺博会之所以在近两年快速崛起,一方面与上海当代艺术市场的不断成熟以及需求有关;另一方面则缘于上海当地政府对文化艺术产业相对较大的扶持力度。另外,内地不同城市艺博会的定位和发展策略其实有所差异:例如北京和上海两地艺博会的腔调、定位因市场特点的不同使其存在差异性。整体而言,目前中国艺博会市场整体还处于“战国时期”,优胜劣汰,有的会消失,少数得以生存。

马学东:艺博会呈“三足鼎立”之势

“艺术深圳”是一个主要为艺术家、画廊、藏家和艺术爱好者搭建沟通交流的平台。该博览会在3年前曾作出大调整,转向专注聚焦于当代艺术,今年该展会更重视开阔视野、放眼国际。记者在展馆现场看到,除了来自北京、上海、杭州、深圳本土等内地城市的画廊外,港澳地区,以及东南亚、欧洲国家的知名画廊亦不少。

  “艺术深圳”是一个主要为艺术家、画廊、藏家和艺术爱好者搭建沟通交流的平台。该博览会在3年前曾作出大调整,转向专注聚焦于当代艺术,今年该展会更重视开阔视野、放眼国际。记者在展馆现场看到,除了来自北京、上海、杭州、深圳本土等内地城市的画廊外,港澳地区,以及东南亚、欧洲国家的知名画廊亦不少。

而在2010年前,中西方当代艺术市场的地位还是截然相反的,中国现当代艺术还在香港市场占据主要位置,夜场上的明星非中国现当代艺术家最夺目,甚至一个夜场就让拍卖纪录全部刷新一遍。

  马学东:艺博会呈“三足鼎立”之势

近年来,国内的艺术品博览会格局发生了不小变化。由20世纪90年代的广州、北京和上海的“三足鼎立”演变成目前的香港、北京、上海的“三足鼎立”。艺术家资源、画廊等艺术机构和艺术产业资源以及收藏人群品位的差异,也造就了各个城市博览会气质的不同。

据该展主办方面介绍,今年该展会主画廊区展示来自全球60家知名画廊及其代理的千余件现当代艺术作品,涵盖绘画、雕塑、装置、影像、综合材料等多种形式。为突出强调艺博会年轻、创新的优势特色,主办方称,在前期筛选时他们还特别侧重对品牌机构、新锐艺术家选择,比如首次参展的、在欧洲以独具慧眼、善于培养新星而着称的柏林国王画廊,以及深圳e当代美术馆、台北的艺境画廊、巴塞罗那的米格画廊、香港的世界画廊、香港的芳草地等业界知名画廊。

  据该展主办方面介绍,今年该展会主画廊区展示来自全球60家知名画廊及其代理的千余件现当代艺术作品,涵盖绘画、雕塑、装置、影像、综合材料等多种形式。为突出强调艺博会年轻、创新的优势特色,主办方称,在前期筛选时他们还特别侧重对品牌机构、新锐艺术家选择,比如首次参展的、在欧洲以独具慧眼、善于培养新星而着称的柏林国王画廊,以及深圳e当代美术馆、台北的艺境画廊、巴塞罗那的米格画廊、香港的世界画廊、香港的芳草地等业界知名画廊。

艺术市场评论人周峰认为,为了平衡东南亚地区及日韩地区的艺术,中国香港的拍卖市场只是谨慎尝试着“泛亚洲”策略,但是在2012年香港秋拍中,中国当代艺术集体遭遇滑铁卢后,东南亚艺术、日韩艺术以及后来的西方现当代艺术,就借势在四五年时间里,将中国当代艺术在香港市场的主导地位取而代之了。曾经在香港市场风光无限的中国当代艺术,如今黯然失色,令人惋惜之余慨叹艺术品市场的瞬息万变。

  近年来,国内的艺术品博览会格局发生了不小变化。由20世纪90年代的广州、北京和上海的“三足鼎立”演变成目前的香港、北京、上海的“三足鼎立”。艺术家资源、画廊等艺术机构和艺术产业资源以及收藏人群品位的差异,也造就了各个城市博览会气质的不同。

“艺术北京”从国内艺术品市场的发展现实出发,一直秉持着“立足本土,面向亚洲”较为实际的发展目标,坚持耕耘,不再是单一的当代艺术作品交易平台,它已蜕变为集合当代艺术、经典艺术以及设计艺术和公共艺术的综合型博览会。

记者发现,在场馆内出现不少大师级作品,如达利、米罗、安东尼·格姆雷、安尼施·卡普尔、赵无极等作品,同时还有不少国内当代艺术画家方力钧、罗中立、叶永青、陈丹青、李津、徐累等的最新创作,这些各式各样的艺术品,均为不同类型的收藏及观赏需求提供了多样化的选择。

  记者发现,在场馆内出现不少大师级作品,如达利、米罗、安东尼·格姆雷、安尼施·卡普尔、赵无极等作品,同时还有不少国内当代艺术画家方力钧、罗中立、叶永青、陈丹青、李津、徐累等的最新创作,这些各式各样的艺术品,均为不同类型的收藏及观赏需求提供了多样化的选择。

也有业内人士认为,中国当代艺术这种 “集体式”的标签本来就是市场人为打上的,便于买家的认知,在日益全球化、多元化的艺术品市场中,中国当代艺术其实就应该是全球当代艺术的一部分,一个成熟的收藏家会根据自身收藏体系来考量两者的必要性。

  “艺术北京”从国内艺术品市场的发展现实出发,一直秉持着“立足本土,面向亚洲”较为实际的发展目标,坚持耕耘,不再是单一的当代艺术作品交易平台,它已蜕变为集合当代艺术、经典艺术以及设计艺术和公共艺术的综合型博览会。

香港巴塞尔博览会的特征是国际化,但还是一个以西方品位为主导但面向亚洲收藏者的交易平台,对国内画廊发展长久的支撑力度较为有限,亚洲区的藏家能否通过香港巴塞尔博览会与国内画廊产生紧密的黏性,也值得进一步观察。

“拍卖市场的当代艺术价格行情会对画廊的当代艺术有所影响,但影响不大。”一家参展画廊负责人告诉记者,从国内画廊、艺术机构等一级市场来看,当代艺术市场还是相当活跃,成交上升,藏家稳定增加。“此外,从不少画廊和艺术机构频频从国内外引进、推介、展示新当代艺术家行为来看,亦说明国内这一市场在逐渐升温,国内藏家,尤其是国内年青一代的藏家对当代艺术更容易接受。”

  “拍卖市场的当代艺术价格行情会对画廊的当代艺术有所影响,但影响不大。”一家参展画廊负责人告诉记者,从国内画廊、艺术机构等一级市场来看,当代艺术市场还是相当活跃,成交上升,藏家稳定增加。“此外,从不少画廊和艺术机构频频从国内外引进、推介、展示新当代艺术家行为来看,亦说明国内这一市场在逐渐升温,国内藏家,尤其是国内年青一代的藏家对当代艺术更容易接受。”

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  香港巴塞尔博览会的特征是国际化,但还是一个以西方品位为主导但面向亚洲收藏者的交易平台,对国内画廊发展长久的支撑力度较为有限,亚洲区的藏家能否通过香港巴塞尔博览会与国内画廊产生紧密的黏性,也值得进一步观察。

最近4年,上海西岸艺术与设计博览会、“ART021”走“小而美”的精致化发展路线,与上海整个艺术生态近两年的全面崛起有关。这三地的博览会与所在城市的气质是一致的,整体的艺术资源、艺术产业结构和藏家资源也不尽相同,所以无论是国内还是国外画廊,选择参加哪个博览会,根本还是要看博览会在为画廊和藏家提供服务方面做得更好。此外,近两年国内各个城市的艺术博览会也在快速兴起,也打破了原来北京和上海艺博会发展的二元格局。

新一代收藏家偏爱当代艺术

  新一代收藏家偏爱当代艺术

中国当代艺术标签的弱化

  最近4年,上海西岸艺术与设计博览会、“ART021”走“小而美”的精致化发展路线,与上海整个艺术生态近两年的全面崛起有关。这三地的博览会与所在城市的气质是一致的,整体的艺术资源、艺术产业结构和藏家资源也不尽相同,所以无论是国内还是国外画廊,选择参加哪个博览会,根本还是要看博览会在为画廊和藏家提供服务方面做得更好。此外,近两年国内各个城市的艺术博览会也在快速兴起,也打破了原来北京和上海艺博会发展的二元格局。

宋建文:古玩市场规模持续缩减是趋势

记者在艺术深圳展现场,看到不少画廊均有推出国内外抽象画作品,像赵无极、马可鲁、孟禄丁、毛栗子、卢齐欧。封塔纳等艺术家作品,其中赵无极的《无题》(76×56cm)、《迷失森林》(65×50cm)版画,报价均为5万—6万元/幅。

  记者在艺术深圳展现场,看到不少画廊均有推出国内外抽象画作品,像赵无极、马可鲁、孟禄丁、毛栗子、卢齐欧。封塔纳等艺术家作品,其中赵无极的《无题》(76×;56cm)、《迷失森林》(65×;50cm)版画,报价均为5万—6万元/幅。

今年的香港巴塞尔艺博会上,更加体现了亚洲藏家,尤其是内地藏家对西方现当代艺术的购藏实力。中国买家藏品名单的调换、潮流更迭、市场口味的变化趋势,无疑成为最热门的话题。

  宋建文:古玩市场规模持续缩减是趋势

就2017年国内古玩市场而言,市场销售行情与2016年相比没有什么起色,继续延续着下行趋势。市场数量的缩减也应该是一种趋势,缩减的部分主要表现形式是调整经营范围,增加经营品种,也就是说不再单纯做古玩了。古玩市场的未来趋势应该是小型化,除了非常成熟的有雄厚古玩商基础的个别市场之外,绝大多数市场只能顺应市场行情变化逐渐缩小经营规模。小型化、专业化、会馆会所化、博物馆化将是古玩市场未来发展的趋势。另外,古玩市场调整转型的本质是市场的理性回归,未来圈内人士的交易将是市场内成交的主旋律。

香港狮语画廊此次也将刚举办过个展的李磊作品带到展会上,李磊现为中华艺术宫馆长,长期从事于抽象艺术创作和研究,力图将中国文化的核心理念与国际上成熟的抽象艺术语言相结合,走出一条中国的抽象艺术之路。

  香港狮语画廊此次也将刚举办过个展的李磊作品带到展会上,李磊现为中华艺术宫馆长,长期从事于抽象艺术创作和研究,力图将中国文化的核心理念与国际上成熟的抽象艺术语言相结合,走出一条中国的抽象艺术之路。

其实在去年的香港巴塞尔上,中国藏家已经表现出了对西方艺术的强烈关注,龙美术馆收藏了比利时艺术家米歇尔·波若曼斯的一件大幅《The Snaker》,之后更是一发不可收拾,在2016年的瑞士巴塞尔艺博会预展首日,就从纽约著名的古德曼画廊购入了格哈德·里希特巨幅最新数码作品《930-7条纹》,接着又买入卓纳画廊的布里奇特·赖利的全新大型作品《Coda》。

  就2017年国内古玩市场而言,市场销售行情与2016年相比没有什么起色,继续延续着下行趋势。市场数量的缩减也应该是一种趋势,缩减的部分主要表现形式是调整经营范围,增加经营品种,也就是说不再单纯做古玩了。古玩市场的未来趋势应该是小型化,除了非常成熟的有雄厚古玩商基础的个别市场之外,绝大多数市场只能顺应市场行情变化逐渐缩小经营规模。小型化、专业化、会馆会所化、博物馆化将是古玩市场未来发展的趋势。另外,古玩市场调整转型的本质是市场的理性回归,未来圈内人士的交易将是市场内成交的主旋律。

以古玩为主要内容的博览会这几年一直在缩减——数量缩减和规模缩减,原因是举办博览会的成本不断增加,而博览会参展商的需求在急剧下降。用参展商的话说:市场中、店内都卖不出去,花钱到博览会上租展位也同样不可能产生交易,多数展会只是平白无故增加成本,没有任何意义。由于参展商对博览会需求的下降,博览会的组织者也就缺失了举办博览会的欲望和动力。我认为,未来古玩博览会的发展也是向小型化和专业化方向发展,凭借专业的策划能力吸引参展商。

相比内地刚刚起步的抽象艺术市场,有画廊认为,内地买家更倾向于容易理解的具象画作。一家来自杭州的和维画廊有前负责人小欧称,国内买家购买当代艺术时相对喜欢容易理解的画作,而且喜欢独特性强的作品,“像伦敦等成熟市场的买家,他们喜欢概念性强的作品,比如画作、摄影等。”

  相比内地刚刚起步的抽象艺术市场,有画廊认为,内地买家更倾向于容易理解的具象画作。一家来自杭州的和维画廊有前负责人小欧称,国内买家购买当代艺术时相对喜欢容易理解的画作,而且喜欢独特性强的作品,“像伦敦等成熟市场的买家,他们喜欢概念性强的作品,比如画作、摄影等。”

而在去年的上海西岸与ART 021两场艺博会上,这一趋势也已经表现明显:无论是国外参展画廊数量,还是销售作品方面,西方现当代艺术都占据了很大的优势。

  以古玩为主要内容的博览会这几年一直在缩减——数量缩减和规模缩减,原因是举办博览会的成本不断增加,而博览会参展商的需求在急剧下降。用参展商的话说:市场中、店内都卖不出去,花钱到博览会上租展位也同样不可能产生交易,多数展会只是平白无故增加成本,没有任何意义。由于参展商对博览会需求的下降,博览会的组织者也就缺失了举办博览会的欲望和动力。我认为,未来古玩博览会的发展也是向小型化和专业化方向发展,凭借专业的策划能力吸引参展商。

汪琳梅:市场应避免同质化,寻求差异化经营

据上述人士称,根据其经验,国内买家对当代艺术品的普遍接受价格在2万美元以下,若是超过2万美元的作品,则会有更多考虑,出手谨慎。“现在国人买一幅画,60%是出于投资考虑,30%是因为喜欢,10%是因为其它原因。”

  据上述人士称,根据其经验,国内买家对当代艺术品的普遍接受价格在2万美元以下,若是超过2万美元的作品,则会有更多考虑,出手谨慎。“现在国人买一幅画,60%是出于投资考虑,30%是因为喜欢,10%是因为其它原因。”

艺博会上销售数据的背后是,去年以来,这些西方现当代艺术家的名字更多地出现在了国内各大美术馆与画廊的展览中。

  汪琳梅:市场应避免同质化,寻求差异化经营

目前,国内古玩市场较为低迷,市场已然进入洗牌阶段,这将会淘汰一批低端、不专业的从业者。市场环境差,转型也是必然的,这是行业内的普遍现象。这种大形势下的转型自救,是目前摆在所有古玩市场从业者面前的共同问题。以前古玩城投资过剩,现在则必须有所淘汰,这种淘汰包括关门、转型或其他方式。

“明显感觉到今年深圳当代艺术市场比去年有所发展了,以前买家可能只会看画好看不好看,但现在他们会去了解艺术家的背景,相对成熟了。”针对近年来在拍卖市场上当代艺术作品量价齐跌的问题,北京一家画廊有关负责人认为,这是很正常的反应,因为拍卖市场上的作品价格太高了,不合理,“我们的作品不会跟着拍卖市场行情走,而是由市场来决定它们的价格,一般来说,当代艺术家作品的价格最好是慢慢上涨,根据市场、他的画画状态、进展来慢慢上升,不会突然卖得很贵。”

  “明显感觉到今年深圳当代艺术市场比去年有所发展了,以前买家可能只会看画好看不好看,但现在他们会去了解艺术家的背景,相对成熟了。”针对近年来在拍卖市场上当代艺术作品量价齐跌的问题,北京一家画廊有关负责人认为,这是很正常的反应,因为拍卖市场上的作品价格太高了,不合理,“我们的作品不会跟着拍卖市场行情走,而是由市场来决定它们的价格,一般来说,当代艺术家作品的价格最好是慢慢上涨,根据市场、他的画画状态、进展来慢慢上升,不会突然卖得很贵。”

2016年初,从尤伦斯当代艺术中心的艾默格林与德拉赛特的大型个展“好博”开始,视觉装置艺术大师奥拉维尔·埃利亚松首次大型个展“无相万象”,英国艺术家安东尼·葛姆雷个展“屯蒙”,“劳森伯格在中国”大型个展等等。

  目前,国内古玩市场较为低迷,市场已然进入洗牌阶段,这将会淘汰一批低端、不专业的从业者。市场环境差,转型也是必然的,这是行业内的普遍现象。这种大形势下的转型自救,是目前摆在所有古玩市场从业者面前的共同问题。以前古玩城投资过剩,现在则必须有所淘汰,这种淘汰包括关门、转型或其他方式。

市场潮涨时大家都觉得繁荣,当潮水退去时才会发现问题重重。业态调整、市场重新洗牌首先要考虑到诚信问题,很多商家在此方面做得不到位。比如地摊式销售方式流动性较大,在产品销售后容易产生纠纷。淘汰掉这部分较为零散、流动性大、信誉不高的商家对古玩市场产业的升级很有必要。对于艺术品而言,因为涉及真伪问题,所以诚信显得尤为重要。相对来说,流动性大的商户在诚信方面就很难保证,他们的诚信成本几乎为零。而正规稳定的商铺就不一样,诚信方面投入的成本很大。大家都想用便宜的价钱买到好的东西,往往是这种逐利心理,一旦受到伤害便会对市场失去信心。之前市场发展太快,不可避免地出现诸多问题。现在对部分不规范市场的淘汰及梳理,对整个行业会起到好的推动作用。

在“艺术深圳”艺术展上走访时,记者发现,参观者对很多作品的艺术家都具有一定的熟悉度,对多种形式表现的作品都具有较大的包容性。在现场,记者看到两位年轻女士结伴前来看画,在杨福东的作品《夜宴》前驻足观赏。

  在“艺术深圳”艺术展上走访时,记者发现,参观者对很多作品的艺术家都具有一定的熟悉度,对多种形式表现的作品都具有较大的包容性。在现场,记者看到两位年轻女士结伴前来看画,在杨福东的作品《夜宴》前驻足观赏。

除了个展,还有其他重要的群展,作为2017年上海艺术界的开年大展,龙美术馆则从今年1月22日起,用长达近半年的时间举办美国灯光艺术家詹姆斯·特瑞尔回顾展。展览涵盖了特瑞尔50年来的艺术杰作共计15件,其中包括其代表性的灯光与空间装置和精选的摄影、版画作品。

  市场潮涨时大家都觉得繁荣,当潮水退去时才会发现问题重重。业态调整、市场重新洗牌首先要考虑到诚信问题,很多商家在此方面做得不到位。比如地摊式销售方式流动性较大,在产品销售后容易产生纠纷。淘汰掉这部分较为零散、流动性大、信誉不高的商家对古玩市场产业的升级很有必要。对于艺术品而言,因为涉及真伪问题,所以诚信显得尤为重要。相对来说,流动性大的商户在诚信方面就很难保证,他们的诚信成本几乎为零。而正规稳定的商铺就不一样,诚信方面投入的成本很大。大家都想用便宜的价钱买到好的东西,往往是这种逐利心理,一旦受到伤害便会对市场失去信心。之前市场发展太快,不可避免地出现诸多问题。现在对部分不规范市场的淘汰及梳理,对整个行业会起到好的推动作用。

在市场中真正优质的东西不愁出售,目前市场存在一个很严重的问题是产品同质化,在很多古玩店里可以买到同样的东西,中低端货品太多,具有唯一性且不可复制的东西稀缺。所以,商家一定要做出自己的特色,在市场不断变化中找到自己的定位。顾客在不断进步,如果经营缺乏特色,客户就容易流失。同时,古玩城亦是如此,如何提升自身,做到专业化、品牌化,留住客户,是每位经营者与管理者需要认真思考的问题。

事实上,中国当代艺术市场的活跃起来,与新一代中国藏家的崛起有关。相对于老一辈藏家,新一代藏家的知识更加广博,而且大部分有在海外留学的经历,故他们在选择藏品时也更为理性,他们的艺术品收藏也更偏当代。

  事实上,中国当代艺术市场的活跃起来,与新一代中国藏家的崛起有关。相对于老一辈藏家,新一代藏家的知识更加广博,而且大部分有在海外留学的经历,故他们在选择藏品时也更为理性,他们的艺术品收藏也更偏当代。

周峰认为,中国藏家对西方现当代艺术这一轮购藏热并不仅仅停留在艺博会层面,多场相关展览的配合让他们得以更全面地了解西方现当代艺术家。“从2010年以来,中国当代艺术无论是从市场上,还是创作上都仍在进行调整之中,而中国藏家国际视野的不断提升,香港艺博会让他们逐渐有了更多选择。”

  在市场中真正优质的东西不愁出售,目前市场存在一个很严重的问题是产品同质化,在很多古玩店里可以买到同样的东西,中低端货品太多,具有唯一性且不可复制的东西稀缺。所以,商家一定要做出自己的特色,在市场不断变化中找到自己的定位。顾客在不断进步,如果经营缺乏特色,客户就容易流失。同时,古玩城亦是如此,如何提升自身,做到专业化、品牌化,留住客户,是每位经营者与管理者需要认真思考的问题。

殷华杰:新藏家、新资本入市,助力市场持久发展

知名拍卖行作出调整适应亚洲市场变化

  知名拍卖行作出调整适应亚洲市场变化

中国富豪追捧西方艺术潮流反思 中央美院艺术市场研究中心总监马学东对记者表示,中国企业家收藏西方艺术品已是既成事实,未来还将对此产生助推效应。

  殷华杰:新藏家、新资本入市,助力市场持久发展

中国艺术品拍卖业发展至今,经历了一次次的市场起伏,到目前进入到真正的理性时代,市场呈现出健康状态。藏家更加理性,市场两极分化严重,高端艺术品受到热烈的追捧,大众作品仍处于调整期。备受大藏家和机构热捧的名家巨制成交额都高于2009年至2011年高峰期数倍,足以体现藏家对经典艺术品价值的认知度。回想10年前亿元成交的作品很少,现在几乎每场拍卖都会缔造出亿元拍品。

记者从业内获悉,每年威尼斯双年展、巴塞尔艺术展等国际知名艺术展举办时,都会吸引很多国内藏家前往观看,有国际拍卖行和艺术机构告诉记者,看到这样的趋势,他们亦计划开拓一项新的业务,即组织国内藏家,并由拍卖行的资深专家带队,在这些国际知名艺术展举办期间带领他们去观展。

  记者从业内获悉,每年威尼斯双年展、巴塞尔艺术展等国际知名艺术展举办时,都会吸引很多国内藏家前往观看,有国际拍卖行和艺术机构告诉记者,看到这样的趋势,他们亦计划开拓一项新的业务,即组织国内藏家,并由拍卖行的资深专家带队,在这些国际知名艺术展举办期间带领他们去观展。

据《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》显示,近十年来,中国内地百万富豪是全球增长速度最快的地区。2016年,全球亿万富豪的分布中,中国富豪占据了16%,仅次于美国的29%。然而不同于欧美藏家,在购买艺术品时考虑的主要因素是美学、装饰上的需求,投资性依然是亚洲藏家,尤其是中国内地藏家购买艺术品时考虑的主要因素。

  中国艺术品拍卖业发展至今,经历了一次次的市场起伏,到目前进入到真正的理性时代,市场呈现出健康状态。藏家更加理性,市场两极分化严重,高端艺术品受到热烈的追捧,大众作品仍处于调整期。备受大藏家和机构热捧的名家巨制成交额都高于2009年至2011年高峰期数倍,足以体现藏家对经典艺术品价值的认知度。回想10年前亿元成交的作品很少,现在几乎每场拍卖都会缔造出亿元拍品。

从藏家方面而言,不断崛起和进入艺术品市场的新产业的财富阶层开始投入到艺术品市场,并且把艺术品收藏作为企业的文化建设,收藏遵循名家、名品的标准。由此可见,新行业、新财富的关注和入市是助推艺术品市场持久发展的驱动力。

有藏家表示,十多年前他就开始参加瑞士的巴塞尔艺术展,亲眼目睹了近年来中国收藏家的崛起,“当年亚洲面孔寥寥无几,但大约5年前,中国收藏家们开始参观巴塞尔艺术展,现在这成为了一个非常时尚的事情。”

  有藏家表示,十多年前他就开始参加瑞士的巴塞尔艺术展,亲眼目睹了近年来中国收藏家的崛起,“当年亚洲面孔寥寥无几,但大约5年前,中国收藏家们开始参观巴塞尔艺术展,现在这成为了一个非常时尚的事情。”

当下国内藏家对西方现当代艺术追捧仍有许多值得反思的问题。鉴于上世纪80年代日本企业家曾掀起印象派收藏狂潮,而后又遭遇日本经济泡沫破灭而狂甩的前车之鉴,对于中国富豪大量收购西方现当代艺术,是理性还是疯狂的议论不绝于耳。

  从藏家方面而言,不断崛起和进入艺术品市场的新产业的财富阶层开始投入到艺术品市场,并且把艺术品收藏作为企业的文化建设,收藏遵循名家、名品的标准。由此可见,新行业、新财富的关注和入市是助推艺术品市场持久发展的驱动力。

艺术史的变化和演进也是保持艺术品市场持久发展的内驱力。由于历史的原因,近现代是我国艺术空前繁荣的时代,从赵之谦、任伯年、吴昌硕等人对传统艺术的改良,再到以徐悲鸿、林风眠、吴冠中为代表的艺术家融合中西艺术,这一时期的书画作品在中国市场流通中数量最多,齐白石、张大千、黄宾虹、傅抱石等高端作品都在市场流通,使近现代市场更为繁荣。近现代书画占整个艺术品市场近50%的份额,而且当今的收藏家对于近现代书画作品的理解要优于古代书画。古代高端作品很多已经纷纷被博物馆或私人收藏,民间流通的作品非常少。

今年香港春拍时,香港苏富比和佳士得香港首次在夜场上引入并加大西方艺术大师的作品,其实也是因为看到包括中国在内的亚洲新藏家市场发生变化而作出的调整。佳士得亚洲总裁魏蔚曾向记者表示,今年春拍时该公司首次在晚拍中设立融艺专场拍卖,推介多幅西方及当代艺术作品,就是因为这两年看到有不少亚洲藏家前往欧洲、美洲等地拍卖场购买西方艺术作品,为了方便亚洲藏家,故他们将西方当代艺术品带进来。

  今年香港春拍时,香港苏富比(微博)和佳士得香港首次在夜场上引入并加大西方艺术大师的作品,其实也是因为看到包括中国在内的亚洲新藏家市场发生变化而作出的调整。佳士得亚洲总裁魏蔚曾向记者表示,今年春拍时该公司首次在晚拍中设立融艺专场拍卖,推介多幅西方及当代艺术作品,就是因为这两年看到有不少亚洲藏家前往欧洲、美洲等地拍卖场购买西方艺术作品,为了方便亚洲藏家,故他们将西方当代艺术品带进来。

有欧美媒体评价,在巴塞尔艺术展上,西方藏家只买对的,中国富豪只买贵的,话虽有些尖酸,但也反映出相比西方藏家,中国藏家对西方艺术的审美和判断能力还有差距。

  艺术史的变化和演进也是保持艺术品市场持久发展的内驱力。由于历史的原因,近现代是我国艺术空前繁荣的时代,从赵之谦、任伯年、吴昌硕等人对传统艺术的改良,再到以徐悲鸿、林风眠、吴冠中为代表的艺术家融合中西艺术,这一时期的书画作品在中国市场流通中数量最多,齐白石、张大千、黄宾虹、傅抱石等高端作品都在市场流通,使近现代市场更为繁荣。近现代书画占整个艺术品市场近50%的份额,而且当今的收藏家对于近现代书画作品的理解要优于古代书画。古代高端作品很多已经纷纷被博物馆或私人收藏,民间流通的作品非常少。

李伟:流通是当代书画市场最好的增暖剂

香港佳士得2017年春拍时,融艺专场的24件作品成交4.1304亿港元,其中11幅西方战后及当代艺术作品成交10幅。

  香港佳士得2017年春拍时,融艺专场的24件作品成交4.1304亿港元,其中11幅西方战后及当代艺术作品成交10幅。

艺术北京博览会创办人董梦阳接受媒体采访时表示,艺术北京做到第12年了,当有人建议要“洋化”的时候,他有点难以接受。他认为很多中国引进的西方艺术都觉得有些看不懂,也并不认为会有那么多人能真正理解和欣赏这种艺术形式。并不是说这些艺术不好,而是其发生和发展都是基于西方的文化、艺术土壤,是与他们社会发展有关系,而这些先决条件在北京、在中国并不具备。

  李伟:流通是当代书画市场最好的增暖剂

2010年之后,当代水墨市场行情表现为骤冷骤热的现象。近几年当代水墨市场跟着整个艺术品市场的节奏进入了调整期。但当代水墨板块市场容易激活、文化理解受众面大等特点,市场参与度是很高的。

魏蔚称,随着很多中国“富二代”开始执掌家族生意,并逐步建立他们自己的艺术品收藏,“他们会选择自己喜欢的艺术家,非常热衷与艺术家直接交流。并且,他们往往坚持自己的判断来进行收藏,更有主见,而不仅仅将艺术作为一项投资。”

  魏蔚称,随着很多中国“富二代”开始执掌家族生意,并逐步建立他们自己的艺术品收藏,“他们会选择自己喜欢的艺术家,非常热衷与艺术家直接交流。并且,他们往往坚持自己的判断来进行收藏,更有主见,而不仅仅将艺术作为一项投资。”

这些问题存在的同时也促进我们对于中国当代艺术评判及认识的反思。中国艺术研究院美术学博士、中国美术馆馆员魏祥奇认为,近年来,国内有很多的新媒体艺术创作和展览,很多人包括研究者都认为,新媒体艺术应该是未来当代艺术发展的重要线索之一。这一点不容否认,但很多艺术家在创作时完全失去了对真实生活空间的感受,失去了回归到现实生活的基点,最终使其艺术创作走向毫无人性的“物自体”,这是令人相当担忧的状态。

  2010年之后,当代水墨市场行情表现为骤冷骤热的现象。近几年当代水墨市场跟着整个艺术品市场的节奏进入了调整期。但当代水墨板块市场容易激活、文化理解受众面大等特点,市场参与度是很高的。

当代水墨板块可分为传统书画与新水墨两部分,新水墨市场与礼品市场关联不大。其市场热在2013年才显现出来,属于市场补涨阶段,随着补涨产生了追风效应,市场火热起来。但短时间价格快速增长,原有的市场生态开始出现问题,市场行情急转直下,出现骤冷。

她还指出,这些“富二代”对当代艺术的理解和认知与西方世界几乎同步,就艺术品交流、与朋友们一起结伴去海外看艺术展,在其社交圈内已成为一种新的生活方式。

  她还指出,这些“富二代”对当代艺术的理解和认知与西方世界几乎同步,就艺术品交流、与朋友们一起结伴去海外看艺术展,在其社交圈内已成为一种新的生活方式。

  当代水墨板块可分为传统书画与新水墨两部分,新水墨市场与礼品市场关联不大。其市场热在2013年才显现出来,属于市场补涨阶段,随着补涨产生了追风效应,市场火热起来。但短时间价格快速增长,原有的市场生态开始出现问题,市场行情急转直下,出现骤冷。

市场经过近几年的调整,更多的藏家接受了目前的市场行情,心态也在调整。从投资方面,藏家逐渐有了新的市场投资理解方式:即现在出手可能会比之前在市场高点买入时的价低,但是这部分资金的回收可以用来买到更好的作品。就艺术品收藏投资而言,其实是没有受到影响的,同样会产生更好的投资空间。

  市场经过近几年的调整,更多的藏家接受了目前的市场行情,心态也在调整。从投资方面,藏家逐渐有了新的市场投资理解方式:即现在出手可能会比之前在市场高点买入时的价低,但是这部分资金的回收可以用来买到更好的作品。就艺术品收藏投资而言,其实是没有受到影响的,同样会产生更好的投资空间。

作品流通是市场最好的增暖剂,只有作品不断地在市场上流通,才会增加参与者的关注度和信心,给市场带来暖流,积极地回归作品价值层面的收藏,市场也能良性地发展。这期秋拍,中国嘉德当代书画版块以新文人画现象作为专题呈现,也是一个价值引导。这些画家没有太多的社会身份、社会光环,凭借本身的艺术水准和学术定位具有很大的收藏价值和市场潜力。

  作品流通是市场最好的增暖剂,只有作品不断地在市场上流通,才会增加参与者的关注度和信心,给市场带来暖流,积极地回归作品价值层面的收藏,市场也能良性地发展。这期秋拍,中国嘉德当代书画版块以新文人画现象作为专题呈现,也是一个价值引导。这些画家没有太多的社会身份、社会光环,凭借本身的艺术水准和学术定位具有很大的收藏价值和市场潜力。

2017中国书画成交额TOP10

  2017中国书画成交额TOP10

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奥门新萄京网址 8王杰安:2017古瓷市场全面复苏

王杰安:2017古瓷市场全面复苏

  纵观2017年,清初的瓷器在拍场上始终维持着强有力的表现,藏家对于宋代瓷器的需求大增,不仅仅是对传世的顶级佳品,还有一些中乘的宋瓷,也是藏家竞逐的目标。来自中国香港和台湾地区的藏家还是占绝大多数;感到十分欣喜的是,来自中国内地藏家的涨幅比例超出了我们之前的预期。越来越多跨领域的国际藏家展现出了对中国艺术珍品的狂热,他们对拥有杰出历史价值和精致工艺的藏品趋之若鹜,尤其是“汝窑洗”这种在中华文明的历史长河中留下传奇一笔的瓷器精品。

纵观2017年,清初的瓷器在拍场上始终维持着强有力的表现,藏家对于宋代瓷器的需求大增,不仅仅是对传世的顶级佳品,还有一些中乘的宋瓷,也是藏家竞逐的目标。来自中国香港和台湾地区的藏家还是占绝大多数;感到十分欣喜的是,来自中国内地藏家的涨幅比例超出了我们之前的预期。越来越多跨领域的国际藏家展现出了对中国艺术珍品的狂热,他们对拥有杰出历史价值和精致工艺的藏品趋之若鹜,尤其是“汝窑洗”这种在中华文明的历史长河中留下传奇一笔的瓷器精品。

  2017年春拍的亮点和热点,无疑是“明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大盌”,2017年秋拍的焦点则都集中在一只极为罕见的“北宋汝窑天青釉洗”上,而这两件瓷器拍品乃是重量级的精品,都以远超估价的成绩创造了纪录。2017年,我们见证了明代瓷器在香港拍场上频创佳绩,也有越来越多来自中国内地的无论是新兴还是原有的藏家对此产生了浓厚兴趣。有着不同寻常历史渊源的藏品持续吸引着本地及国际藏家,由此可见,古瓷市场在2017年的全面复苏。

2017年春拍的亮点和热点,无疑是“明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大盌”,2017年秋拍的焦点则都集中在一只极为罕见的“北宋汝窑天青釉洗”上,而这两件瓷器拍品乃是重量级的精品,都以远超估价的成绩创造了纪录。2017年,我们见证了明代瓷器在香港拍场上频创佳绩,也有越来越多来自中国内地的无论是新兴还是原有的藏家对此产生了浓厚兴趣。有着不同寻常历史渊源的藏品持续吸引着本地及国际藏家,由此可见,古瓷市场在2017年的全面复苏。

  陈田高:碑帖拓片稳步发展,藏家日趋多元

陈田高:碑帖拓片稳步发展,藏家日趋多元

  2017年碑帖拓片市场依旧保持良好的发展势头,从拓片种类来看,近年来,全形拓本颇受市场青睐,尤其是青铜重器的全形拓本,本身即具有很高的收藏价值,若经过金石名家的递藏品题,更是身价倍增。还有一类属于金石小品范畴、具有趣味性、特殊意义的拓本,比如吴湖帆题跋纪晓岚烟管拓本,成交价高达264万元。另外,传统碑帖收藏家特别看重的宋明古拓、晚出而初拓之本以及传本稀少的拓本,也有不俗的表现。比如今年春拍过云楼旧藏的南宋拓本《怀仁集王圣教序》以460万元成交,西泠春拍中伊秉绶双题《汉甘泉山刻石》就属于晚出而初拓之本,最终以115万元成交。

2017年碑帖拓片市场依旧保持良好的发展势头,从拓片种类来看,近年来,全形拓本颇受市场青睐,尤其是青铜重器的全形拓本,本身即具有很高的收藏价值,若经过金石名家的递藏品题,更是身价倍增。还有一类属于金石小品范畴、具有趣味性、特殊意义的拓本,比如吴湖帆题跋纪晓岚烟管拓本,成交价高达264万元。另外,传统碑帖收藏家特别看重的宋明古拓、晚出而初拓之本以及传本稀少的拓本,也有不俗的表现。比如今年春拍过云楼旧藏的南宋拓本《怀仁集王圣教序》以460万元成交,西泠春拍中伊秉绶双题《汉甘泉山刻石》就属于晚出而初拓之本,最终以115万元成交。

  从藏家构成角度看,新藏家群体更为广泛。以往新介入碑帖拓本收藏领域的藏家一般以书画藏家为主,而现在许多古玩藏家也在逐渐收藏拓片。金石收藏早已深深地融入中国传统文化当中,是中国传统文人生活与交往当中必不可少的物件。所以,即使在经济极其困难的年代,这条脉络也从未中断,随着传统文化的复兴,碑帖拓片收藏之潮流也将随之勃兴。

从藏家构成角度看,新藏家群体更为广泛。以往新介入碑帖拓本收藏领域的藏家一般以书画藏家为主,而现在许多古玩藏家也在逐渐收藏拓片。金石收藏早已深深地融入中国传统文化当中,是中国传统文人生活与交往当中必不可少的物件。所以,即使在经济极其困难的年代,这条脉络也从未中断,随着传统文化的复兴,碑帖拓片收藏之潮流也将随之勃兴。

  如今,碑帖拓片的拍卖市场缺的不是信心和资金,而是能够吸引大藏家关注的好东西。西泠拍卖已经连续开设6场金石碑帖专场,据我所知这应该是国内唯一一家连续开设6场具有一定数量和较高质量的金石碑帖专场的拍卖公司,因为市场流通当中好的碑帖拓片太少,且这个资源不可持续,加之碑帖藏家的忠诚度很高,许多早年拍出去的顶尖碑帖,十年、二十年都不会再出现,加剧了市场资源的匮乏程度,拍场上每每出现好的碑帖拓片必然会引起激烈竞价。所以,我非常看好今后碑帖拓片的市场表现。这次秋拍,西泠的金石碑帖专场精品也很多,有端方自藏《秦石权拓本》诸名家题跋本、吴湖帆题跋《大盂鼎》《散氏盘》拓本,也有许多值得收藏的性价比很高的拓片,相信能够引起广大藏家的关注。

如今,碑帖拓片的拍卖市场缺的不是信心和资金,而是能够吸引大藏家关注的好东西。西泠拍卖已经连续开设6场金石碑帖专场,据我所知这应该是国内唯一一家连续开设6场具有一定数量和较高质量的金石碑帖专场的拍卖公司,因为市场流通当中好的碑帖拓片太少,且这个资源不可持续,加之碑帖藏家的忠诚度很高,许多早年拍出去的顶尖碑帖,十年、二十年都不会再出现,加剧了市场资源的匮乏程度,拍场上每每出现好的碑帖拓片必然会引起激烈竞价。所以,我非常看好今后碑帖拓片的市场表现。这次秋拍,西泠的金石碑帖专场精品也很多,有端方自藏《秦石权拓本》诸名家题跋本、吴湖帆题跋《大盂鼎》《散氏盘》拓本,也有许多值得收藏的性价比很高的拓片,相信能够引起广大藏家的关注。

  2017瓷器杂项成交额TOP10

2017瓷器杂项成交额TOP10

奥门新萄京网址 9李艳锋:态势冷静,风格弱化,精品为先

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  现当代艺术版块近些年的变化不多,但总体来看整个市场呈现出一个冷静的态势,冷静成为了常态化,它不会像之前的盲目火热,大家对待每件拍品都会冷静分析艺术家和作品所处的位置,这种态势下发展的市场应该是健康的;假以时日,就会往前推动。此外,大家更关注精品,弱化了对于写实、观念、抽象等风格的划分,以作品质量为最大的关注点。

李艳锋:态势冷静,风格弱化,精品为先

  2017年秋拍,嘉德在二十世纪及当代艺术部分共设4个专场,拍品数量较之前有明显增多,重量级的拍品更是分布了3个夜场,一方面我们对这个版块很有信心,加大了力度去推动;另一方面是因为市场经过近些年的调整到现阶段,我们敏锐地发觉一个点即将到来,它可能是一件作品,也可能是一场拍卖。它能够冲破已经平寂了一段时间的现当代艺术市场,使其往前再走一步。恰逢2017年嘉德艺术中心建成,中国嘉德进入新的纪元,油画部希望借此势头能够对市场有所推动和振奋,而藏家也愿意配合和支持我们,在相互地助推之下,2017年秋拍呈现出三3个夜场,从20世纪到当代有着非常整齐的脉络和名单,作品水准也有着较高地的统一。

现当代艺术版块近些年的变化不多,但总体来看整个市场呈现出一个冷静的态势,冷静成为了常态化,它不会像之前的盲目火热,大家对待每件拍品都会冷静分析艺术家和作品所处的位置,这种态势下发展的市场应该是健康的;假以时日,就会往前推动。此外,大家更关注精品,弱化了对于写实、观念、抽象等风格的划分,以作品质量为最大的关注点。

  现当代艺术版块是未来的趋势,随着年轻群体的壮大,他们在掌握财富的同时,其生活习惯、审美趣味更贴近油画版块。市场的完善需要拍卖公司和画廊、博览会合力推动,目前这一版在一级市场表现非常火热,整个群体呈现出不断扩延的态势,而这些扩延的群体何时能够有效地转移到拍卖上来,可能需要一些时间和过程。

2017年秋拍,嘉德在二十世纪及当代艺术部分共设4个专场,拍品数量较之前有明显增多,重量级的拍品更是分布了3个夜场,一方面我们对这个版块很有信心,加大了力度去推动;另一方面是因为市场经过近些年的调整到现阶段,我们敏锐地发觉一个点即将到来,它可能是一件作品,也可能是一场拍卖。它能够冲破已经平寂了一段时间的现当代艺术市场,使其往前再走一步。恰逢2017年嘉德艺术中心建成,中国嘉德进入新的纪元,油画部希望借此势头能够对市场有所推动和振奋,而藏家也愿意配合和支持我们,在相互地助推之下,2017年秋拍呈现出三3个夜场,从20世纪到当代有着非常整齐的脉络和名单,作品水准也有着较高地的统一。

  王莺歌:现当代艺术仍处调整阶段,新版试水需谨慎

现当代艺术版块是未来的趋势,随着年轻群体的壮大,他们在掌握财富的同时,其生活习惯、审美趣味更贴近油画版块。市场的完善需要拍卖公司和画廊、博览会合力推动,目前这一版在一级市场表现非常火热,整个群体呈现出不断扩延的态势,而这些扩延的群体何时能够有效地转移到拍卖上来,可能需要一些时间和过程。

  同往年相比,2017年现当代艺术版块仍处于调整阶段。华辰2017春拍的表现比2016年强了很多。因为市场的大环境不是非常好,我们秉承着精品、学术、生活的理念,在拍品的征集范围和拍品的数量、藏家的精准度上、拍品如何走进生活等方面做了很多思考。如今,藏家越来越专业和年轻化,越来越有自己的想法,反过来要求拍卖公司和从业者也要从专业度上下功夫,要更加贴近生活,让艺术真正能够美化生活。

王莺歌:现当代艺术仍处调整阶段,新版试水需谨慎

  继2016年西方绘画版块取得较好的市场反馈,藏家的审美也逐渐有转向西方艺术品的趋势。2017年,华辰拍卖持续推出西方经典绘画专题。其实,我们推出西方绘画版块已经有3年时间,现在西方艺术越来越被国内藏家尤其是“80后”所认可。但我认为,这个版块目前对于国内藏家而言依然比较脆弱,所以华辰在推出西方绘画版块时会非常小心翼翼、严谨、学术。

同往年相比,2017年现当代艺术版块仍处于调整阶段。华辰2017春拍的表现比2016年强了很多。因为市场的大环境不是非常好,我们秉承着精品、学术、生活的理念,在拍品的征集范围和拍品的数量、藏家的精准度上、拍品如何走进生活等方面做了很多思考。如今,藏家越来越专业和年轻化,越来越有自己的想法,反过来要求拍卖公司和从业者也要从专业度上下功夫,要更加贴近生活,让艺术真正能够美化生活。

  2017华辰秋拍首次推出当代漆画专题,为此我们也准备了3年的时间,原本想推出漆画专场,最终碍于对市场的考量,还是采取了比较谨慎的做法。此次秋拍专题从老中青三代出发,将漆画的整体面貌和大概脉络先呈现给藏家。这一专题我们会继续做下去,在如今百花齐放的绘画层面上,我们希望为藏家展现出更多的绘画语言和更多的选择余地。

继2016年西方绘画版块取得较好的市场反馈,藏家的审美也逐渐有转向西方艺术品的趋势。2017年,华辰拍卖持续推出西方经典绘画专题。其实,我们推出西方绘画版块已经有3年时间,现在西方艺术越来越被国内藏家尤其是“80后”所认可。但我认为,这个版块目前对于国内藏家而言依然比较脆弱,所以华辰在推出西方绘画版块时会非常小心翼翼、严谨、学术。

  此外,希望大家持续关注经典写实油画,虽然现在很多人对写实版块存在疑虑,但我个人看来,写实在中国的收藏群体还是会不断延续,精品依然会有好的藏家在等待。

2017华辰秋拍首次推出当代漆画专题,为此我们也准备了3年的时间,原本想推出漆画专场,最终碍于对市场的考量,还是采取了比较谨慎的做法。此次秋拍专题从老中青三代出发,将漆画的整体面貌和大概脉络先呈现给藏家。这一专题我们会继续做下去,在如今百花齐放的绘画层面上,我们希望为藏家展现出更多的绘画语言和更多的选择余地。

  2017现当代艺术成交额TOP10

此外,希望大家持续关注经典写实油画,虽然现在很多人对写实版块存在疑虑,但我个人看来,写实在中国的收藏群体还是会不断延续,精品依然会有好的藏家在等待。

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2017现当代艺术成交额TOP10

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