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奥门新萄京网址上林湖后司岙窑址第三回出土,

  司岙窑址首次出土“秘色”字样 上林湖2017年考古获重要收获

继2016年上林湖后司岙窑址获得全国十大发现后,2017年我们对该窑址继续进行了发掘。其中在一件瓷质匣钵上发现了“罗湖师秘色椀”六个字,“秘色椀”三个字与法门寺地宫衣物帐上的文字完全相同。“秘色”字样瓷器惊现后司岙窑址,终结了秘色瓷概念虚无论,终结了关于秘色瓷产地的聚讼纷争,实证了上林湖后司岙窑址就是历史上着名的秘色瓷的烧造地点,而瓷质匣钵是烧造秘色瓷的重要窑具。这一发现对探究中国古代瓷窑业史和窑业制度具有重大意义。

      继2016年上林湖后司岙窑址获得全国十大发现后,2017年文物部门又对该窑址进行了发掘。其中在一件瓷质匣钵上发现了“罗湖师秘色木宛”六个字, “秘色木宛”三个字与法门寺地宫衣物帐上的文字完全相同。这不仅是在窑址上首次发现 “秘色”字样,同样也再次证明瓷质匣钵就是烧造秘色瓷的重要窑具,秘色瓷这个概念不仅存在于当时的文人以及包括宫廷在内的上层阶层中,作为窑工,亦清楚地知道自己所做的是秘色瓷器。

  继浙江慈溪上林湖后司岙窑址于去年获得2016年度全国十大考古新发现后,2017年,发掘队对该窑址继续进行了发掘。其中在一件瓷质匣钵上发现了“罗湖师秘色椀”六个字,“秘色椀”三个字与法门寺地宫衣物帐上的文字完全相同。这不仅是在窑址上首次发现了“秘色”字样,同样也再次证明瓷质匣钵就是烧造秘色瓷的重要窑具。“秘色瓷”这个概念不仅存在于当时的文人以及包括宫廷在内的上层阶层中,作为窑工,亦清楚地知道自己所做的是秘色瓷器。

  要说这几年瓷窑址的重大考古发现,“上林湖”算得上是青瓷界的网红了。

  来源:浙江文物  文:郑建明 谢纯龙 张馨月 谢西营 

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  此外,2017年上林湖后司岙发掘取得了丰硕的成果,2015-2016年我们对后司岙编号为Y66窑址进行了大规模的发掘,揭露包括龙窑炉、房址、贮泥池、釉料缸等在内的丰富作坊遗迹,清理了厚达4米多的废品堆积,出土包括秘色瓷在内的大量晚唐五代时期越窑青瓷精品,基本解决了晚唐五代时期秘色的生产问题。为了探索北宋越窑的面貌与烧造工艺,2017年我们对Y66窑炉下坡的堆积进行了发掘,同时,为了进一步了解后司岙整个南向山坡的窑业堆积与窑炉的数量及分布,我们在Y66的西南下坡往西布近东西向长探沟一条,基本横贯整个隆起的山坡,这部分堆积原先调查时编号为Y64号。

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  前年,浙江慈溪上林湖后司岙唐五代秘色瓷窑址,入选当年全国十大考古新发现,钱报记者曾连续做过专题报道。

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“罗湖师秘色木宛”匣钵

  Y66下坡是此次发掘的重点。主体堆积均属于北宋早期,文化层非常丰厚,最厚处已超过6米。地层中以大量的窑具为主,主要是各种类型的匣钵,少量的垫圈与支烧具。出土的北宋时期青瓷产品非常丰富,包括碗、盘、碟、罐、盆、洗、执壶、瓶、盏、盏托、套盒、盒、炉、贯耳瓶、埙等,同一种器物又有多种不同的造型,许多器物体量巨大。

奥门新萄京网址上林湖后司岙窑址第三回出土,广东慈溪上林湖越窑又有新意识。  此外,2017年上林湖后司岙的发掘取得了丰硕的成果。上林湖是唐宋时期越窑的中心窑场,也是晚唐、五代至北宋时期全国的窑业中心。后司岙窑址位于上林湖中部的西岸边,是上林湖越窑遗址中最核心窑址,产品中秘色瓷比例高、质量精、种类丰富,也是唐五代北宋早期秘色瓷最主要烧造地。2015至2016年对后司岙编号为Y66窑址进行了大规模的发掘,揭露包括龙窑炉、房址、贮泥池、釉料缸等在内的丰富作坊遗迹,清理了厚达4米多的废品堆积,出土包括秘色瓷在内的大量晚唐五代时期越窑青瓷精品,基本解决了晚唐五代时期秘色的生产问题。

奥门新萄京网址上林湖后司岙窑址第三回出土,广东慈溪上林湖越窑又有新意识。  我们以为只存在文人诗词里对于秘色瓷的描述“千峰翠色”、“凉露浸衣”之绿,有了明确的证据,并解决了两大千年悬案——作为越窑中最高等级的秘色瓷,皇室专用,它在哪里烧,怎么烧;以及唐代贡窑在哪里。

  继2016年上林湖后司岙窑址获得全国十大发现后,2017年文物部门又对该窑址进行了发掘。其中在一件瓷质匣钵上发现了“罗湖师秘色木宛”六个字, “秘色木宛”三个字与法门寺地宫衣物帐上的文字完全相同。这不仅是在窑址上首次发现 “秘色”字样,同样也再次证明瓷质匣钵就是烧造秘色瓷的重要窑具,秘色瓷这个概念不仅存在于当时的文人以及包括宫廷在内的上层阶层中,作为窑工,亦清楚地知道自己所做的是秘色瓷器。

此外,2017年上林湖后司岙的发掘取得了丰硕的成果,2015-2016年我们对后司岙编号为Y66窑址进行了大规模的发掘,揭露包括龙窑炉、房址、贮泥池、釉料缸等在内的丰富作坊遗迹,清理了厚达4米多的废品堆积,出土包括秘色瓷在内的大量晚唐五代时期越窑青瓷精品,基本解决了晚唐五代时期秘色的生产问题。为了探索北宋越窑的面貌与烧造工艺,2017年我们对Y66窑炉下坡的堆积进行了发掘,同时,为了进一步了解后司岙整个南向山坡的窑业堆积与窑炉的数量及分布,我们在Y66的西南下坡往西布近东西向长探沟一条,基本横贯整个隆起的山坡,这部分堆积原先调查时编号为Y64号。

  与晚唐五代时期器物以造型与釉色取胜而基本没有纹饰不同,这一时期的产品上流行复杂的纹样装饰。以细线划花的技法在器物上装饰大量的花卉与禽鸟,有凤凰、龙、白鹭、孔雀、鸿雁、鹦鹉、蝴蝶、缠枝花卉、莲荷等。飞鸟类多成对出现,花卉则多为缠枝牡丹花,也有莲荷。总体上所有的纹饰均动感十足,张力外扬,禽鸟类多作振翅欲飞状,花卉类则茎条蜿蜒盘曲,遒劲有力。

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  最近,仍在发掘中的上林湖后司岙窑址又有大收获。浙江省文物考古研究所研究员、后司岙窑址考古领队郑建明告诉记者,去年他们发现了北宋早期越窑,出土了大量北宋普通青瓷和秘色瓷,经过半年多的清洗、整理、研究,有了许多惊喜的发现,比如,一件瓷质匣钵上的“秘色”字样,是首次在窑址出土物中发现。为此,记者急忙赶往上林湖后司岙窑址探访。

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  这一时期少量高质量的器物胎釉特征与秘色瓷接近,并且主要出土与北宋皇陵、辽代祖陵、辽代公主与贵妃墓等最高等级的墓葬中,是重要的宫廷用瓷。说明北宋早期上林湖地区仍旧沿袭晚唐五代宫廷用瓷生产地的传统,烧造高质量的瓷器。

  为了探索北宋越窑以及唐代早中期越窑的面貌与烧造工艺,2017年对窑炉两侧下坡的堆积进行了发掘,其中东南坡布10×10米探方1个,西南坡布10×10米探方3个。同时,为了进一步了解后司岙整个朝南山坡的窑业堆积与窑炉的数量及分布情况,在Y66的西南下坡往西近东西向布10×10米探方5个,基本横贯整个隆起的山坡,这部分堆积原先调查时编号为Y64号。整个发掘面积共计900平方米。

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  此外,2017年上林湖后司岙发掘取得了丰硕的成果,2015-2016年我们对后司岙编号为Y66窑址进行了大规模的发掘,揭露包括龙窑炉、房址、贮泥池、釉料缸等在内的丰富作坊遗迹,清理了厚达4米多的废品堆积,出土包括秘色瓷在内的大量晚唐五代时期越窑青瓷精品,基本解决了晚唐五代时期秘色的生产问题。为了探索北宋越窑的面貌与烧造工艺,2017年我们对Y66窑炉下坡的堆积进行了发掘,同时,为了进一步了解后司岙整个南向山坡的窑业堆积与窑炉的数量及分布,我们在Y66的西南下坡往西布近东西向长探沟一条,基本横贯整个隆起的山坡,这部分堆积原先调查时编号为Y64号。

Y66下坡是此次发掘的重点。主体堆积均属于北宋早期,文化层非常丰厚,最厚处已超过6米。地层中以大量的窑具为主,主要是各种类型的匣钵,少量的垫圈与支烧具。出土的北宋时期青瓷产品非常丰富,包括碗、盘、碟、罐、盆、洗、执壶、瓶、盏、盏托、套盒、盒、炉、贯耳瓶、埙等,同一种器物又有多种不同的造型,许多器物体量巨大。

  Y64主体堆积为晚唐五代时期,产品面貌与Y66基本一致,“秘色”字样的匣钵即出土于这一区域,新发现窑炉一条,长不足20米,唐宋时期的越窑长度基本稳定在50米上下,而这种长度的窑炉属首次发现,拓宽了我们对唐代窑炉的新认识。

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烧造秘色瓷的瓷质匣钵上出土“秘色”字样。

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  此外,2017年上林湖越窑保护展示工作取得了重要进展,上林湖越窑遗址博物馆、荷花芯现场保护展示工程均完成并对外开放,“上林湖越窑国家考古遗址公园”得到国家文物局正式授牌,一个集研究、保护、展示、教育、休闲为一体的全新文化遗产正逐步呈现于世人眼前。(浙江省文物考古研究所)

  Y66西南坡是此次发掘的重点。主体堆积均属于北宋早期,文化层非常丰厚,最厚处已近6米,由于上林湖水位已超过发掘的最低位置,因此三个探方均没有能清理到生土层,实际的文化层厚度当超过6米。地层中以大量的窑具为主,主要是各种类型的匣钵、少量的垫圈与支烧具。出土的北宋青瓷产品非常丰富,包括碗、盘、碟、罐、盆、洗、执壶、瓶、盏、盏托、套盒、盒、炉、贯耳瓶、埙等,同一种器物又有多种不同的造型,许多器物体量巨大。

  在新发现的唐代窑炉遗址
  首次出土“秘色”字样

  Y66下坡是此次发掘的重点。主体堆积均属于北宋早期,文化层非常丰厚,最厚处已超过6米。地层中以大量的窑具为主,主要是各种类型的匣钵,少量的垫圈与支烧具。出土的北宋时期青瓷产品非常丰富,包括碗、盘、碟、罐、盆、洗、执壶、瓶、盏、盏托、套盒、盒、炉、贯耳瓶、埙等,同一种器物又有多种不同的造型,许多器物体量巨大。

北宋陶质匣钵与精品青瓷

     (来源:浙江文物网 作者:郑建明 谢纯龙 张馨月 谢西营)

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  上林湖工作站的大院子里,堆着一排堆得比人还高的“小山”,全是瓷片。郑建明说,这只是冰山一角,去年出土的瓷片、窑具,加起来有几百吨,能装满好几个火车皮。“光是清洗瓷片,就需要一年,甚至几年。”院子另一头,技工们正拿着破碎的瓷片,一片一片登记,真是慢工出细活。这也是为什么,去年的发现,到现在才正式对外发布。

  与晚唐五代时期器物以造型与釉色取胜而基本没有纹饰不同,这一时期的产品上流行复杂的纹样装饰。以细线划花的技法在器物上装饰大量的花卉与禽鸟,有凤凰、龙、白鹭、孔雀、鸿雁、鹦鹉、蝴蝶、缠枝花卉、莲荷等。飞鸟类多成对出现,花卉则多为缠枝牡丹花,也有莲荷。总体上所有的纹饰均动感十足,张力外扬,禽鸟类多作振翅欲飞状,花卉类则茎条蜿蜒盘曲,遒劲有力。

与晚唐五代时期器物以造型与釉色取胜而基本没有纹饰不同,这一时期的产品上流行复杂的纹样装饰。以细线划花的技法在器物上装饰大量的花卉与禽鸟,有凤凰、龙、白鹭、孔雀、鸿雁、鹦鹉、蝴蝶、缠枝花卉、莲荷等。飞鸟类多成对出现,花卉则多为缠枝牡丹花,也有莲荷。总体上所有的纹饰均动感十足,张力外扬,禽鸟类多作振翅欲飞状,花卉类则茎条蜿蜒盘曲,遒劲有力。

  流行复杂的纹饰装饰。多位于大口类器物如碗、盘、钵、盆、盘等的内腹或内外腹,小口类器物如执壶等的外腹以及器物的盖面、唾壶的盘口、盏托的宽沿等。以细划花为主,纹饰纤细工整,线条清晰有力,细巧而不失力度,刚柔结合。部分器物的外腹出现凸莲瓣纹与凸蕉叶纹,叶瓣均较宽短而有力,刻划的刀法洗练,遒劲有力,外轮廓线粗而清晰。细划花的题材主要是花卉与禽鸟,有凤凰、龙、白鹭、孔雀、鹦鹉、蝴蝶、缠枝花卉、莲荷等。飞鸟类多成对出现,凤凰、孔雀、鹦鹉多首尾相接成盘曲状,回首顾盼凝视、眉目含情,双翅微张作欲迎还羞状,长尾飘逸灵动;蝴蝶则相对出现,几乎完全对;鸳鸯作多与荷叶共同出现,一般四张侧视荷叶对称构图,叶面茎络清晰,荷茎相连,四叶中心单只鸳鸯作昂首张翅雀跃状。龙则多作团龙状,龙首在中部,圆眼外凸,对锐角高耸,张嘴长舌外卷,三爪长而尖锐,威严但不失柔和。花卉则多为缠枝牡丹花,也有莲荷。海涛纹出现,一种是纯海涛纹,另外一种是与龙结合,龙首隐藏在汹涌的海浪中。镂空装饰较少,一些大型薰类器物的盖作镂空的缠枝花卉状。极少量的执壶类器物上有人物故事题材的装饰。总体上看所有的纹饰均动感十足,张力外扬,禽鸟类多作振翅欲动状,花卉类则茎条蜿蜒盘曲,遒劲有力。

  记者坐船,穿过碧色的上林湖,到达后司岙窑址。眼前这条编号为66号的窑址,曾在2015年和2016年的大规模发掘中,发现了龙窑炉、房址、贮泥池、釉料缸等在内的丰富作坊遗迹,出土包括秘色瓷在内的大量晚唐五代时期越窑青瓷精品,基本解决了晚唐五代时期秘色瓷的生产问题。

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  去年,在66号窑址的西南下坡,郑建明和同事又发现了一条新的唐代窑炉“64号窑炉”,里面有大量普通青瓷和秘色瓷,最重要的是,其中一片带字样的瓷质匣钵。

  这一时期少量高质量的器物胎釉特征与秘色瓷接近,并且主要出土与北宋皇陵、辽代祖陵、辽代公主与贵妃墓等最高等级的墓葬中,是重要的宫廷用瓷。说明北宋早期上林湖地区仍旧沿袭晚唐五代宫廷用瓷生产地的传统,烧造高质量的瓷器。

这一时期少量高质量的器物胎釉特征与秘色瓷接近,并且主要出土与北宋皇陵、辽代祖陵、辽代公主与贵妃墓等最高等级的墓葬中,是重要的宫廷用瓷。说明北宋早期上林湖地区仍旧沿袭晚唐五代宫廷用瓷生产地的传统,烧造高质量的瓷器。

  使用陶质匣钵与垫圈单件垫烧或匣钵内多件叠烧。

  记者在库房看到,上面刻了6个字:罗湖师秘色椀。

  Y64主体堆积为晚唐五代时期,产品面貌与Y66基本一致,“秘色”字样的匣钵即出土于这一区域,新发现窑炉一条,长不足20米,唐宋时期的越窑长度基本稳定在50米上下,而这种长度的窑炉属首次发现,拓宽了我们对唐代窑炉的新认识。

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  胎釉质量较晚唐五代整体下降,胎质变粗,釉色以青黄为主,少量高质量的器物与秘色瓷接近。这批高质量的器物主要出土于北宋皇陵、辽代祖陵、辽代公主与贵妃墓等最高等级的墓葬中,是重要的宫廷用瓷。说明北宋早期上林湖地区仍旧沿袭晚唐五代宫廷用瓷生产地的传统,烧造高质量的瓷器。

  椀?这是当时的俗字。不过,这6个字当中最重要的信息,是“秘色”两字。

  此外,2017年上林湖越窑保护展示工作取得了重要进展,上林湖越窑遗址博物馆、荷花芯现场保护展示工程均完成并对外开放,“上林湖越窑国家考古遗址公园”得到国家文物局正式授牌,一个集研究、保护、展示、教育、休闲为一体的全新文化遗产正逐步呈现于世人眼前。(浙江省文物考古研究所)

Y64主体堆积为晚唐五代时期,产品面貌与Y66基本一致,“秘色”字样的匣钵即出土于这一区域,新发现窑炉一条,长不足20米,唐宋时期的越窑长度基本稳定在50米上下,而这种长度的窑炉属首次发现,拓宽了我们对唐代窑炉的新认识。

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  31年前,陕西法门寺地宫14件秘色瓷出土,人们才看到古代文献上被文人描述如何美的“秘色瓷”。而上林湖瓷质匣钵上“秘色椀”三个字与法门寺地宫衣物帐碑上的文字完全相同。

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  这一时期的地层中出土多件“太平戊寅”款,因此其时代主要在北宋早期前后。

  至于“罗湖师”,郑建明说,这代表秘色瓷不是谁都能做的,可能是一种技术等级,像职称一样。

此外,2017年上林湖越窑保护展示工作取得了重要进展,上林湖越窑遗址博物馆、荷花芯现场保护展示工程均完成并对外开放,“上林湖越窑国家考古遗址公园”得到国家文物局正式授牌,一个集研究、保护、展示、教育、休闲为一体的全新文化遗产正逐步呈现于世人眼前。

  Y66东南坡上文化层为晚唐时期,下文化层则为早中唐时期。下文化层器物种类比较简单,以碗为主,亦有罐、盘、盏、执壶类器物。早唐时期主要特征是内外半釉的器物与基本满釉、外腹施釉不及底的器物共生,胎釉总体比较粗,夹杂有少量的粗砂。器型上基本为平底或饼形底。釉色青黄,釉面玻璃质感强而缺乏莹润感;中唐时期则半釉完全消失,并出现底足亦施釉的内外满釉器物。除平底外,出现了玉璧底碗,底足较大。胎釉质量明显进步。

  再看这6个字,是刻在瓷质匣钵上,“这再次证明瓷质匣钵就是烧造秘色瓷的重要窑具。”

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  后司岙不光烧秘色瓷,也烧普通青瓷越窑,而瓷质匣钵,专烧秘色瓷。

  Y64主体堆积为晚唐五代时期,产品面貌与Y66基本一致,带“秘色”字样的匣钵即出土于这一区域。新发现窑炉一条,长不足20米,唐宋时期的越窑长度基本稳定在50米上下,而这种长度的窑炉属首次发现,拓宽了对唐代窑炉的新认识。

  瓷质匣钵是唐代人发明的神器。“窑炉除了温度,气氛很重要,密封做得越好,瓷器就越青,如果氧化,就会发黄。”郑建明解释。而瓷质匣钵是用釉封口,冷却时,阻止了空气进去,所以能达到秘色瓷的青绿色。

  产品包括普通青瓷与秘色瓷两种。秘色瓷的产品种类相当丰富,以碗、盘、钵、盏、盒等为主,亦有执壶、瓶、罐、碟、炉、盂、盏托等,每一种器物又有多种不同的造型,如碗有花口高圈足碗、玉璧底碗、玉环底碗等,盘有花口平底盘、花口高圈足盘等。胎质细腻纯净,完全不见普通青瓷上的铁锈点等杂质;釉色呈天青色,施釉均匀,釉面莹润肥厚,达到了如冰似玉的效果。均为素面,以造型与釉色取胜。

  但是瓷质匣钵的成本不是一般的高,所以真正的秘色瓷产量很少。

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  记者突然意识到,自己在上林湖岸边走,可以说是踩在瓷质匣钵和瓷片上走路的——这太奢侈了。因为瓷质匣钵是一次性的——打破后才能把里面的器物取出来。

  发现了少量内腹施满釉而外腹完全不施釉的器物,胎质细腻,内腹釉面非常莹润,刻划纹饰精美,与隋至初唐时期施半釉的器物质量完全不可同日而语,仍旧属于精品瓷器的范畴。在法门寺地宫中出土两件器物内腹施釉,外腹为黑漆与金银平托,推测此类器物外腹应该是不施釉的,此次发掘出土的外腹不施釉器物应该就是用于制作此类器物,这在窑址中属于首次出土。

  越窑经历了北宋的衰落
  又在南宋“回光返照”

  窑具包括陶质与瓷质两种:陶质主要是匣钵与少量的支烧具;瓷质窑具主要是匣钵与匣钵盖,少量的垫具。匣钵主要有M型、钵型、筒型与直筒型等,均大小不一。

  66号窑也有大发现。

  此外,2017年上林湖越窑保护展示工作取得了重要进展,上林湖越窑遗址博物馆、荷花芯现场保护展示工程均完成并对外开放,“上林湖越窑国家考古遗址公园”得到国家文物局正式授牌,一处集研究、保护、展示、教育、休闲为一体的全新文化遗产正逐步呈现于世人眼前。(作者:郑建明 谢纯龙 张馨月 谢西营,浙江省文物考古研究所)

  “上林湖越窑从唐代开始,到五代、北宋,一直到南宋,应该有一个完整的序列。”郑建明说。结果一挖,这一时期的地层中出土多件“太平戊寅”款青瓷,主要在北宋早期前后。

(图文转自:中国文物信息网)

  在库房,记者看到了这些正在整理中的北宋越窑瓷片,发现了一个特点。

 

  这些青瓷绿是绿的,但又和前年发现的晚唐五代青瓷不一样,晚唐五代青瓷是素面朝天的,而这些青瓷流行复杂的纹饰装饰——以细划花为主,有凤凰、龙、白鹭、孔雀、鹦鹉、蝴蝶、缠枝花卉、莲荷等。看起来美是美的,但总觉得有点俗气,不够高级。

  越窑从唐五代走向鼎盛,一直以造型和釉色取胜,不拼装饰。郑建明道出变化的原因:“华丽实际上可以掩饰很多瑕疵,表现在制瓷技术上,就是胎开始变粗,颜色开始变深,釉色以青黄为主。所以,从窑业技术的本质来说,它已经转向衰落了。”而这也跟优质瓷土的枯竭有关,伴随着胎釉质量下降。

  那么,南宋还烧造秘色瓷吗?作为杭州人,记者也是关心“自家人”的。

  “越窑到北宋晚期可以说穷途末路了。作为最高等级青瓷的代言人,秘色瓷开创的天青色,影响到后代包括汝窑、南宋官窑、龙泉窑、高丽青瓷等一大批名窑生产与整个社会的审美取向。北宋灭亡以后怎么办?随着宋室南渡,窑工回到了南方,这对越窑来说,是一次回光返照,最后一次给宫廷烧造瓷器了。”

  浙江省文物考古研究所书记沈岳明说,从文献来看,南宋时余姚烧秘色瓷是有一定信息的。根据他们多年的调查,窑址主要分布在慈溪古银锭湖一带,有低岭头、寺龙口、张家地、开刀山等几个窑址。

  考古队员在当地也确实发现了一批南宋早期产品,其中的官窑型器物的釉色呈天青、月白、乳浊、半失透状,釉面滋润而含蓄,与北宋汝窑风格颇为相近,同其后的南宋郊坛下官窑也有许多相似之处。

  “这也就是南宋越窑的学术意义:上继汝窑,下启南宋官窑。早期,宫廷在越窑地区定烧,临安稳定后,就自己设官窑了。”郑建明说。

  (图文转自《钱江晚报》2018年5月9日A21版)

责编:韩翰

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